Ретроспектива Ghibli #1: Навсикая из Долины Ветров (1984)
Решил пересмотреть все работы самой любимой анимационной студии (в очередной) и на этот раз параллельно записать все свои впечатления и размышления в виде кратких блогов, возможно исключительно для своего увеселения. А начать, конечно, с "Навсикаи из Долины Ветров".
Технически, "Навсикая из Долины Ветров" Хаяо Миядзаки предшествует появлению Ghibli (открытой в том числе на доходы от успеха картины), но ретроспективно занесена в список работ студии даже своими создателями. Сюжет рассказывает о мире постапокалипсиса, в котором люди находятся на грани вымирания, а весь мир покрыт ядовитым лесом - владениями огромных жуков и ядовитых спор. Навсикая - юная княжна небольшого поселения в Долине Ветров - пытается разгадать тайну леса, причины его появления и найти способ для человечества пережить катастрофу.
Рассказ о Навсикае для меня, возможно, особенно труден - ведь я читал мангу. Экранизация покрывает только первый том из семи. Изначально Миядзаки хотел создать только аниме, но продюсеры уговорили его сперва начать писать мангу, т.к. успешный первоисточник обычно способствовал продаже билетов в кинотеатры. Так и вышло, что манга продолжилась и после выхода аниме, и в конце отошла от концовки фильма настолько далеко, что по-хорошему их можно назвать несовместимыми. Аниме прямо ощущается незавершенным, когда ты знаешь, что там в продолжении.
Это, впрочем, не значит, что от него больше не получается получить удовольствие. Отнюдь, это чарующая работа! Постапокалипсис в Навсикае - вот главное художественное достижение аниме! Одновременно мрачное, даже жестокое к людям место, и одновременно в нём есть место красоте и надежде.
Уже в начале Навсикая находит панцирь огромного жука Ома, и, усаживаясь на само верху, оказывается под падающими спорами. Словно снежинки, они тихонько опускаются откуда-то сверху, и Навсикая использует этот момент, чтобы отдохнуть и подумать. Эта сцена отличается своим спокойствием и безмятежностью, но происходит она в самом опасном месте для человека, а стоило бы Навсикае снять маску, как она бы тут же умерла от яда. Жизнь и смерть здесь настолько неотделимы друг от друга, что порой их трудно отличить.
Именно этот контраст будет не раз повторяться в творчестве Миядзаки. И аниме, и манга о Навсикае по большей части посвящены идее о том, что человеческая перспектива - далеко не единственный, и возможно не самый основной способ постижения окружающей среды (манга зайдёт с этой идеей ещё дальше, начисто порвав с антропоцентричным взглядом на мир, открывая дорогу к созданию "Принцессы Мононоке").
Люди в фильме, несмотря на необходимость выживания, по прежнему находятся в кровавых конфликтах друг с другом. Традиционное повествование сделало бы Навсикаю героем одной из сторон, но вместо этого она будто олицетворяет совсем иной взгляд, дающий выход из вечных распрей.
Наконец, перед нами просто очень увлекательная история! Миядзаки очень редко делает однозначных персонажей, смотреть за которыми было бы не интересно. Чего здесь стоит только принцесса Ксяна - одновременно противник Навсикаи, командующая войсками воинственного королевства Тольмекии, но при этом не лишённая мудрости и хитрости. Её сюжетная линия намекает на интересные политические интриги, происходящие за кадром, а сама не только противостоит Навсикае, но и может стать с ней союзниками, внушает уважение своими решениями и тактическими манёврами.
Не подводят и экшен-сцены. Иронично, что выступающий за пацифизм Миядзаки просто потрясающий режиссёр баталий и драк. Под синтетический саундтрек Дзё Хисаиси (признаюсь, здесь я его люблю не так, как во всей остальной фильмографии композитора) от наблюдения, как Навсикая улетает от воздушного судна под выстрелами пулемёта, дух захватывает!
А ещё тут потрясающие жуки! Огромные и, кажется, плотоядные, аниме, однако, не относится к ним, как к бездумным монстрам, подобно другим произведениям жанра, а делает такой же частью мира, как и сама Навсикая. Их как бы стоит понять, чтобы научиться жить с ними в мире, и каждый жук при этом уникален и занимает своё место в природной сфере. Такое внимание к сеттингу подкупает и помогает вообразить мир, оставшийся за кадром анимешки.
Первое аниме студии задало высокую планку для следующих работ и одновременно стало квинтэссенцией всей предшествующей карьеры Миядзаки (которая, по-хорошему, заслуживает отдельной ретроспективы, особенно хотя бы "Замок Калиостро", но может однажды). Это выдающееся произведение, пусть и значительно уступающее манге, которая доведёт его мысли до логического завершения (попутно ввергнув читателя в ужасную депрессию, потому что манга получилась ЗНАЧИТЕЛЬНО мрачнее экранизации).
Аниме оказалось крайне успешно и на полученные сборы, Хаяо Миядзаки и его коллега Исао Такахата (не менее значимый режиссёр. На мой взгляд, даже лучше Миядзаки, простите меня) и продюсер Тосио Судзуки основали студию Ghibli, в которой бы подарили себе полную творческую свободу. Неудивительно, что новая студия потом очень долго балансировала на грани разорения перед каждым своим релизом...
Об этом в следующий раз)