Shania Twain — «Little Miss Twain» (2026) [qobuz]
На своём седьмом альбоме Шанайя Твейн пребывает в особенно ностальгическом настроении: она вспоминает и собственное прошлое, и истоки кантри-музыки. Центральная композиция «Little Miss Twain» — масштабная, размашистая история происхождения певицы, возвращающая её во времена, когда она ещё была юной Айлин Твейн: восьмилетней девочкой, выступавшей в барах холодного канадского Виндзора.
Под ритм, напоминающий перегон скота ковбоями, она вспоминает: «По словам моей матери, я следующая Таня Такер. Она возит меня петь в бар. Заводим старый тяжёлый Chevy с толкача, а я всё ещё меньше собственной гитары». Затем появляется сама закалённая временем Такер и хрипло повторяет слова матери: «Детка, ты далеко пойдёшь». Трогательное напоминание о том, сколько раз Айлин пришлось переосмыслить и заново создать себя, чтобы стать Шанайей — мировой суперзвездой.
Впервые услышать в текстах такие проблески её настоящей личности действительно интересно. «Меня учили делиться со всеми соседями, братьями и сёстрами», — поёт она в «Dirty Rosie». Эта строка напоминает, что в 22 года Твейн взяла на себя заботу о младших братьях и сестре после гибели родителей в автомобильной аварии — и всё же сумела проложить себе дорогу к славе.
В этом блюзовом номере, сочащемся дерзостью, Твейн звучит великолепно. Аранжировка освобождена от перегруженного поп-звучания, которое тянет вниз некоторые другие песни альбома.
Союз Твейн с Майклом и Таней Троттер из The War and Treaty на бумаге выглядит многообещающе, однако все трое теряются в море излишеств. Тяжеловесный продакшен и плотные, словно кирпичная стена, хоровые партии заметно старят «Right Time» и красивую, проникнутую духом Отиса Реддинга «I’d Be Loving Me».
То же происходит с балладой «Northern Town», выдержанной в стиле ранчера и посвящённой сельскому канадскому детству Твейн. «Мы заезжаем в Dairy Queen за мороженым в шоколадной глазури», — поёт она, и, кажется, ещё никто не придавал словам «в рожке» такой значительности. К финалу певица словно поднимает бурю одной лишь силой голоса. В этом и заключается главное: образ Шанайи Твейн может быть глянцевым и масштабным, но ничто не должно заслонять её саму.
Гораздо увлекательнее она звучит, переходя к кантри-глэму и даже слегка заходя на территорию Steely Dan в «Quit My Life». Медленно тянущаяся губная гармоника и стук поезда на рельсах превращают «Stranger Things» в прожаренную по-южному готику.
В «Faded Blue Jeans» к ней присоединяется Джош Хомм из Queens of the Stone Age — вместе они напоминают Нэнси Синатру и Ли Хэзлвуда, подключённых к мощному усилителю.
В «That’s the Money» Твейн заметно сближается со звучанием Little Big Town. Бодрый свист, маршевый ритм, выжженные солнцем гитара и банджо ей очень идут. «Scary Thing» покачивается под трубу в духе джамп-блюза и источает чувственность клуба Tropicana. А «New Love» приносит чистое удовольствие от рокабилли-кантри.
© Shelly Ridenour / Qobuz
Больше информации о новой и старой музыке можно найти в блоге «О музыке».