Modern Woman — «Johnny's Dreamworld» (2026) [канал]
не все группы появляются в инфополе так эффектно, как modern woman. в 2019 году, когда стриминги уже давно стали чем-то абсолютно нормальным, а любое выступление молодого, горячо обсуждаемого коллектива можно было найти на ютубе, в нишевых музыкальных блогах появились первые упоминания о загадочном лондонском квартете — без единого сингла, фотографии или любого иного аудиовизуального артефакта. в восторженных постах говорилось лишь о том, какое впечатление на публику производит софи харрис — статная, большеглазая вокалистка с густыми черными волосами, которая пишет и поёт песни уровня шинейд о’конор, патти смит и пи джей харви. говорилось в них и о том, с какой легкостью группа перескакивает из жанра в жанр, перемещаясь от нежнейшего фолка к нойзу, арт-панку и обратно. в музыке modern woman того времени было что-то зловеще-манящее — и это что-то подтолкнуло организаторов одного из популярнейших британских фестивалей end of the road основать целый лейбл, чтобы выпустить на нем дебютный сингл группы «offerings» (2021).
за синглом последовал мини-альбом, а за ним — большая пятилетняя пауза. за это время концептуальные коллективы, порождённые южнолондонскими клубами, успели полюбиться и опротиветь публике; саксофон и струнные в пост-панке перестали казаться чем-то из ряда вон выходящим, а те самые жанровые трансформации стали основой музыки таких групп, как black country, new road и caroline. откровенно говоря, если бы modern woman продолжили делать то же, что и раньше, их постигла бы участь legss или, скажем, каких-нибудь do nothing, которые так и не сумели выбраться из жанровых оков. но, по всей видимости, для самой группы смена творческого вектора была чем-то само собой разумеющимся. никто из участников не хотел ограничивать себя рамками локальной сцены, поэтому «johnny’s dreamworld» — дебютный альбом modern woman — действительно очень долго созревал.
чем дольше материал жил, тем больше в нем оставалось следов нажитого опыта — различных увлечений софи, сценической практики, общей сыгранности и наработок группы, которая никак не могла устояться в составе. к тому же внешний образ харрис тоже изменился, и на место готической поэтессы из образованной и интеллигентной семьи встала женщина столь многогранная, что описать ее одним словосочетанием было бы как минимум глупо. лирические героини софи постоянно встречаются с противоречиями: они одновременно нежные и грубые, тихие и громкие; в один момент спокойные, а в другой — едва сдерживающие себя. в этом и заключается более грубая сторона женственности, о которой харрис поёт в песне «dashboard mary» — одной из самых кинематографичных на релизе. но если в ней она подступается к главной теме довольно аккуратно, то в доброй половине других треков софи позволяет эмоциям взять над собой верх.
самой показательной в этом смысле выглядит песня «fork/heart», которая, как и перезаписанная «offerings», перетекает из тихой баллады в яростный, драматичный гимн. похожим образом работает и «killing a dog», отдаленно напоминающая радиохэдовскую «weird fishes / arpeggi». не только гитарами: ведь и софи харрис, и том йорк строят песни как фрагменты историй, в которых главное всегда остается за кадром. вместо того, чтобы что-то объяснять, они наполняют песни важнейшими мелочами — дрожью в голосе, неровными гитарными переборами, тревожным звуком скрипки и колокольчиков, придающим музыке живость. и если раньше modern woman выглядели как театральный, слегка постановочный коллектив, сейчас они звучат максимально аутентично; так же сыро, необузданно и непредсказуемо, как и тогда, когда семь лет назад публика познакомилась с ними в первый раз.
«johnny’s dreamworld» официально вышел в пятницу, 1 мая, на лейбле one little independent.
Про новые релизы независимой музыки читайте в телеграм канале Леры Лазаревой — канал. Её голос можно услышать по средам в подкасте — Альбомы по пятницам.