Я подошел к монитору, дал ему мышку и клавиатуру и сказал: «записывай»:

Каюсь, грешен: была у меня теория по поводу Френдли Тага, как единственного из «новых пацанских», кто — потенциально — может в текст. Я не про задроченные рифмы, умняк или языковые игры, а скорее про способность рассказывать истории и наблюдательность. Местами ведь у него и правда проскальзывало подобное: романтизация быта, отполированные волчьи панчлайны, душевно-уличный пафос.

Одно время движуха писятвторых вызывала у меня интерес из-за попытки «вспомнить» и заново воспроизвести падик-архетип через призму нового звука и новых декораций. Я про это много писал и радовался, что вот-де, мы в точке времени-пространства, где текст снова может быть равнозначен звуку и что-то отражать. Пускай и блекло отражать (поэтому декорации), но все же. Даже «открыточность» меня не сильно смущала, — хотя бы потому, что когда я заезжал в Питер еще туристом, мне правда казалось, что ряды домов на набережной Фонтанки — это красивая облицовка без наполнения.

К третьему альбому стало понятно, что не только Петербург Тага, но и весь его реп — это красивая облицовка без наполнения. На копеечные смыслы прошлых альбомов он купил себе квартиру, — и это отличный показатель того, что индустрия работает: можно забить хуй на альбомную секвенцию (я бы смело выкинул из альбома треков шесть), можно полностью забить хуй на нарратив и лирику, — просто пиши треки-декорации и приходи раз в год за зарплатой.

Саша Бардин вкинул пиздатую мыслю о том, что все зачатки своих умозрений Таг просто вынес в интро и интерлюдии, озвученные с мр. фриманским пафосом, а в треки не пустил. Остался, как у братишки Алблака, просто реп про реп про реп про реп в вакууме. И реп Таг реально читает мощно, и реп про реп читает мощно, и биты ебашат, за что спасибо OSA, DooMee и ко, которые прогрувливают весь этот бессодержательный поток финансовых отчетов за год на стадионный уровень.

Феномен Тага ведь во многом держится на звучании, точнее, на атмосферности звучания, — биты на его альбомах эмоциональные сами в себе. Слово «атмосферность» в этом разрезе не только про низовый басик, но и про какое-то внутреннее ощущение, что именно так «звучат» пацанские мудрости. Простые, минималистичные, взвешенные, глубокие инструменталы как бы сами становятся строчками про уважение района, семью и Бога, а у тачки, из которой валит этот музон, прорезается душа.

Сложно отказать Френдли Тагу в подборе музыки, еще сложнее — в уникальности. При всей пустотности репака, он сумел добиться главного: закрепить за собой определенный стилек, который ни с чем не перепутаешь; он создал вокруг своего голоса, флоу, строчек и битов некий бренд, породивший целый выводок пацанов, которые тоже так хотят, но которые, при этом, так никогда не смогут, потому что читают заметно хуже и потому что не могут выстроить вокруг себя настолько «чистосердечный» образ. И даже когда Таггер полностью слизывает подачу Кизару или Скриптонита, доедает фишки Вестсайд Ганна, это скорее считывается как отсылки на респекте от классного русского мужика, нежели ленивое байтерство.

Чтобы быть главным артистом в жанре, где делают что угодно, кроме чистого репася, этого вполне достаточно. Но я-то действительно видел проблески интуитивной работы со словом («Мои текста рождены сердцем, а не скиллом») и думал, точнее, мечтал, что будет хоть один пацанчик, который, если еще и постарается, сможет на потоке выдавать хорошие куплеты.

Наверное, я просто слишком люблю такой реп, потому что раньше угарал по условному Рынку и ко, а сейчас вот частенько переслушиваю, например, «Первый» Ноггано или альбом «Баста 3» — и ахуеваю с того, как Василий Михалыч будь здоров там наваливал (врубите «Солнца не видно» — там два ахуительных куплета про социалочку со всей старорежимной реперской трушностью и поэтической обреченностью: «И пока мы не одичали, сторчавшись окончательно / Качаем за своё, так-то, гражданин-начальник»), поэтому мечтаю и скучаю по текстоцентричности, а репитить Метокса до бесконечности как-то не хочется.

Я не намекаю на то, что Френдли Таг должен лезть в социалку (он же не хочет лишиться концертов и дискографии на стримингах) или придумывать серьезный концепт и сыпать цитатами из «Монте-Кристо», но в рамках чисто пацанского дискурса его наблюдательности, казалось, достаточно, чтобы делать живые, напичканные деталями и сюжетами куплеты.

Но таких куплетов на альбоме всего два: на лучшем треке релиза — «Arrivederci 2», — где увесистость подачи заставляет ввериться каждой строке (ну, кроме перла «иди поменяй наполнитель ей в клетке», — это ваще пиздец), и на старом треке «2021», который Таг решил выдернуть из СК и засунуть в релиз; там заметно отличается сведение/звук и лирика совсем с другим внутренним оттенком — до покупки квартиры, видимо, было гораздо тяжелее жить, но проще писать.

Он и сам это, кстати, понимает: «Боюсь не сделаю сильней, когда наполню брюхо». В этой строке заложена проблематика выбора любого репера, ставшего популярным. Ему предлагается винтовая социальная лестница, по которой можно подняться пешком за Audi Q7, но есть один нюанс: с большой вероятностью это окончательно высушит мозги похлеще травки, марок, таблов и даже мышей в хуй и убьет всю непосредственность, живость и наблюдательность.

Убьет настолько, что Таг превратится в персонажа, который уже не всегда сможет блеснуть хотя бы трушечкой — люди перестают верить в эту историю и видят продуманность в каждом действии патриарха перил. Я не из таких; я все еще верю в просто-душность его пафоса. Мне кажется, что он обычный пацан — пускай даже в школу, говорят, его возили на тачке, пускай теперь у него свои тачки срачки, но он обычный пацан, который нелепо изъясняется и стелит, будто линолеум, которого въебывает от любого соприкосновения с литературой настолько, что хочется сразу в альбом запихнуть (обожаю вообще момент: «репер открывает для себя книги», — у Бульвара Депо тоже эпично получилось с этим), который придумывает до невозможности банальные вступления-наставления к альбому (посоревноваться в тупости и карикатурности с Тагом может разве что Кизару со своим эпичным «Стиль — это все», — на джиниусе оно еще и очень круто помечено: Интро: kizaru & Чарльз Буковски).

В общем, Таг — рубаха-паря итальянского пошива, который стал сытым, банальным и комфортным, который «понемногу потерялся в этой каше из бабок», — и реп его стал никаким. Единственная действительно важная для него дилемма сейчас: Audi Q7 или GLS. А раньше все-таки была (или мне хотелось так видеть?..) некая натянутая драматургия и диалектика, которая завлекала и заставляла мечтать о том, что Таг станет... ну типа автором, что ли. Сейчас от этого остался просто пиздатый реп про реп про пиздатый реп.

И реп-то правда пиздатый. Этим он и цепляет. И этого достаточно. Мне вот действительно нравится переслушивать «October» с прошлого альбома, нравится «AIST», «2021», «Record Me / 4 Humble», «Arrivederci 2» с нового. Да и в целом «GMC / MVP» работает безотказно, а интонация текста про него становится все более и более комплиментарной от переслушивания к переслушиванию. Прикольно наблюдать за собой и набором контекстов/ощущений/ожиданий, которые рушатся под напором пиздатого речитатива и атмосферных битов. Если изначально мне хотелось прям сокрушаться по поводу того, что это совсем уж бессодержательное месиво, то теперь, дописывая текст после нескольких заходов в альбом, хочется сказать, что Френдли Таг читает слишком вариативно (сколько вообще здесь разных подходов к битлу в рамках одного стилька!), звучит сочно и аутентично, и иногда даже выдает выразительные строчки.

«GMC / MVP» — лучший альбом для настроения послушать реп про реп про реп без обиняков. Никакой эстетической или концептуальной подоплеки — просто поток хип-хопа в самом хрестоматийном его проявлении, эссенция жанра, который поп-культура давно разорвала на кусочки.

Наверное, в этом и есть единственно реальная трушность Тага — он старается выдать чистый жанр во времена, когда от него почти ничего не осталось, и делает отличную русскую музыку, руку пожми ему при встрече, такие люди заслуживают уважение. 52

больше текстов в паблике вк

и еще больше в тг-канале