Оно эволюционирует: постановщик «Поезда в Пусан» возвращается с новым зомби-триллером
Рассказываю коротко, что вышло из «Колонии» Ён Сан-хо.
Мировая премьера фильма состоялась в Каннах в рамках «Полуночного показа» 15 мая, а мне посчастливилось увидеть картину через неделю. В российский прокат фильм выйдет 18 июня, однако в столице уже на ближайшие дни есть предпоказы.
Во время конференции по биотехнологиям происходит саботаж, и опасный вирус стремительно распространяется среди посетителей. Небольшая группа выживших оказывается заперта в высотке, кишащей зараженными. Им предстоит найти путь наружу, в условиях отсутствия должной поддержки извне.
Успехи в карьере постановщика Ён Сан-хо после триумфа «Поезда в Пусан» (2016) были переменными и шли скорее по наклонной. «Зов ада» (2021) наделал шуму, но мнения были более полярными. «Паразит: Серый» (2024) стал положительным примером лайв-адаптации манги. Малобюджетный детектив «Без лица» (2025) смог добиться коммерческого успеха. Достижения главного жанрового энтузиаста последнего десятилетия из Кореи становились все скромнее и скромнее, а между этими успехами еще и был ряд откровенных провалов.
Так что возврат к корням, к поджанру зомби-триллеров, выглядит вполне прагматичным ходом. Символично и то, что впервые публике Ён Сан-хо показал новый фильм там же, где и когда-то «Поезд в Пусан»: в секции «Полуночных показов» Каннского кинофестиваля. Получилось ли у корейского автора проехаться по тем же рельсам?
Но Ён Сан-хо, как опытный жанровый автор, прекрасно осознает, что в кино редко удается войти в одну реку дважды. Поэтому в «Колонии» он постарался освежить концепт: теперь зомби не просто безмозглые резвые монстры, а существа с коллективным разумом. Более того, способные эволюционировать. Если в начале они облизывают 2D постеры с людьми и бросаются на манекены, то к концу... обойдусь без спойлеров.
Не то чтобы задумка принципиально нова, но хорошо работает на фильм, обернута в законченную мысль и привносит несколько действительно забавных гэгов.
Еще меня радует, как корейские постановщики не забывают в каком веке мы живем и вовсе не стесняются современных технологий. Безмолвные сцены, прерываемые короткими звуками уведомлений айфона (герои временами вынуждены общаться в групповом чате, чтобы «крот» их не услышал) — cinema peak. А если серьезно, увы, Ён Сан-хо, в отличие от Пак Чхан-ука, не нашел должного кинематографичного подхода к таким моментам, но за попытку все равно плюс.
Вернусь на секунду к завязке, а именно к концепту «внештатной ситуации в большом замкнутом пространстве». Меня всегда привлекала идея постепенного разрастания катастрофы и столкновения привычного с экстремальным. Будь то «Счастье» (2021) или «Крепкий орешек» (1988) — удачные примеры есть везде и во многих жанрах. К сожалению, «Колония» здесь не самый прилежный ученик.
Поглощение высотки вирусом происходит буквально за пару коротких сцен формата «зомби вываливаются из-за угла». Ощущение сложного пространства большого здания тоже нет. Возможно, Ён Сан-хо слишком боялся потерять внимание зрителя, и кто-то найдет минимальную экспозицию даже плюсом (не я).
Но это мелочь по сравнению с главным недостатком картины. Это ее персонажи и история за ними. Автор вываливает привычный набор архетипов: гуманный профессор, прагматичный коп, мерзкий жирнич-предатель, школьники-буллеры и тд. Их взаимоотношения тоже очень номинальны. Не будет спойлером сказать, что эта ватага лишь корм для зомби.
Даже суперзвезда Чон Джи-хён, играющая бравую профессоршу или женскую версию Брюса Уиллиса, не сильно впечатляет. Долгое время она была самой высокооплачиваемой актрисой Кореи, но здесь ей и не приходится прилагать больших эмоциональных усилий для отработки гонорара.
Иронично, как в фильме временами коллективный разум зомби обгоняет человеческую индивидуальность. Это можно списать как на авторскую задумку, так и на его же недоработку. Ён Сан-хо образца последних лет больше интересуется монстрами, нежели героями-людьми. И в первую очередь отсутствие должной человеческой драмы не позволит «Колонии» дотянуться до успеха эталонного «Поезда в Пусан».
Если же откинуть амбиции короля поджанра, то это все еще динамичный добротно снятый зомби-триллер. Фанатам жанра пропускать не стоит, остальным остается принять факт, что сенсации не случилось.