Мой крестовый поход на почти 400 страниц — рассказываю, как я локализовал артбук Kingdom Come: Deliverance II и с какими трудностями столкнулся

Ну и заодно выкладываю ссылку на книгу в общий доступ.

Впервые я познакомился с Kingdom Come: Deliverance II на бесплатных выходных в Steam в ноябре и провёл потрясающие 20 часов в прологе и немного дальше, залезая под каждый камень. После этого твёрдо решил не пиратить шедевр мира aRPG, а купить полное издание.

И вот после покупки на зимней распродаже в Steam обнаружил, что 18 декабря в продаже появился и артбук, не входящий в состав Royal Edition. Он прекрасен, но лишён русской локализации, что затрудняет чтение для фанатов, которые не в ладах с английским — и я на волевом энтузиазме принялся за перевод.

Для тех, кому нужен только артбук — ссылки ниже, а остальных зову почитать о том, каков этот труд и чего он стоил, какие были нюансы и трудности в процессе работы. Но перед этим хочу поблагодарить редактора перевода — Riverander и его ассистента St.Spyro.

Для начала представлюсь — я Сергей Ефремов и имею 2 образования: специалист по рекламе и дизайну (специалитет) и по культурологии (с упором на этнографию, высшее). Люблю игры с открытым миром, преимущественно RPG с экшеном, а также разные жанры — от нишевых игр 90-х до AAAA от Ubisoft. Особенно предпочитаю сценарии, которые трогают настолько, что можно охнуть от поворотов (привет, To The Moon). Эмоциональные качели в произведениях — моя слабость.

Для многих фанатов Kingdom Come: Deliverance II артбук — не просто коллекция картинок, а возможность заглянуть в творческую кухню Warhorse Studios, погрузиться в мир средневековой Богемии с новой стороны. Ещё на первых страницах понял, что хочу сделать его доступным для русскоязычного сообщества.

Так началось моё путешествие длиной в 387 страниц — от чернового машинного перевода с помощью Gemini к кропотливой ручной работе, поиску исторических аналогов, сверке канона, созданию буквиц и финальной вёрстке.

На моё счастье, в файле PDF текст не был преобразован в «кривые» (векторы), то есть его можно было копировать в Word-файл. Итого вышло 49 страниц, разделённых на главы, или 18 280 слов. Вручную переводить сил не хватило бы, и можно было упустить детали — потому было решено каждый фрагмент текста по отдельности переводить через Gemini в режиме «Thinking»...

...но выставив для себя определённые условия:

Заранее оговорюсь: я играю с чешской озвучкой, так как славянская речь мне ближе. Какими бы хорошими ни были англоговорящие актёры, этот вариант не для меня. К тому же была одна деталь, связанная с Яном Жижкой, которую узнал в чешской озвучке, о чём будет ниже.

Читая Steam-версию артбука (она была только на английском), заметил, что его писали с литературными эпитетами, которые в некоторых случаях при переработке смягчал, так как излишние краски в тексте не добавляли информативности. А названия мест и имён Gemini порой выдавал совсем не те или с ошибками — это всё исправлялось согласно канону русской локализации.

Можно сделать вывод, что Gemini — хороший ассистент, но плохой советчик. Пришлось очень многое перепроверить. Были исправлены несоответствия с каноном и стилистические ошибки. А также расставлена буква «ё» там, где она нужна. Для сырого черновика результат был очень хорош, но слопом кормить читателя — смертный грех.

И вот первая проблема в процессе. Я бы мог легко отредактировать текст прямо в артбуке, но шрифт в документе содержал только английские символы, хотя разработчики заказали у Storm Type Foundry огромный комплект с разными начертаниями и КИРИЛЛИЦЕЙ, которую мы можем видеть в текстах книг, субтитрах и меню в самой игре. Меня напугала цена за шрифты — от 42 до 160 долларов или 320 за весь комплект, что крайне дорого для проекта на голом энтузиазме.

Вот ссылка на сам шрифт, если интересно.

Подумал стащить шрифт через код сайта и конвертировать в TTF, но шрифты были защищены DRM и при попытке открыть блокнотом выдавали ошибку Access denied, что указывало на то, что сервер должен был принять сигнал, что у меня куплен шрифт и дал бы его скачать, а без него выдавал файлы весом 14 байт, когда такие шрифты в среднем весят от 40-50 килобайт.

Было принято решение «позаимствовать» и сконвертировать в формат TTF одно найденное начертание на английской «Вики». Второе нашёл в файле мода, скачанного с Nexus Mods, который выдрал с помощью JPEXS Free Flash Decompiler.

Оригинального шрифта для заголовков не нашёл, использовал тот, что взял с вики, хотя видно, что начертание отличается.

Но 42 доллара за шрифт — сумма немалая, да и картами российских банков не оплатить.

Получив в руки нужные инструменты, принялся адаптировать локализацию, проводя работу не только с текстом, но и с именами собственными и названиями мест.

Оригинал артбука, при всей его красоте, оказался небезгрешен стилистически. Английские конструкции, переведённые дословно, делали русский текст тяжеловесным, а повторы мешали погружению и не позволяли подать текст одновременно информативно и художественно. Из видео ниже можете увидеть сделанные правки, но это была последняя версия документа — правок в ранних версиях локализации было много больше.

Касаемо имён (имена в изначальной версии артбука сделаны в соответствии с английской локализацией): Индржих у нас — Генри у англичан, а у немцев — Генрих. То же самое касается и Яна Птачека — его называют Гансом Капоном, что лично мне режет ухо. Или раввина Йехуду в оригинале Gemini перевёл как Иегуду, а Богуту как Годвина. Был затык с персонажем по имени Adder — его в чешском варианте зовут Гадюкой, а у нас… Комар. Я пока собираю банду Сухого Чёрта — растягиваю игру, так что сверялся с официальными источниками.

Эти и другие детали исправлены.

Ян Жижка таким и остался, но в официальном переводе и в диалогах русские субтитры называют его атаманом, хотя в чешской озвучке слышно, что он — гетман. Нюанс в том, что атаманы были в донском, украинском казачестве, и слово «атаман» скорее пошло от тюрков, так как имеет корень «ата» — что с тюркского наречия переводится как «отец». В Речи Посполитой и Богемии были гетманы, потому в этом месте решил пойти против русского перевода.

В переводе названий мест тоже были мелочи — например, башни в Тросках («Девица» и «Старица») Gemini перевёл как «Дева» и «Баба». «Влашский двор» Gemini перевёл как «Итальянский» или «Валашский двор» — варианты верные, но приведены в соответствие с русской локализацией игры. Касаемо половцев — Gemini перевёл их как «куманов» в соответствии с оригиналом, но у нас это половцы. А Кумания — это ничто иное, как венгерский регион Куншаг (у него есть разные названия, у нас тоже иногда Куманией называют).

Локализованный на русский язык артбук отличается от оригинала и интересной деталью — в нём добавлены сноски с пояснениями в ряде мест. Как, например, здесь, где пояснено про половцев и Куманию. Не везде удалось проставить сноски, так как пространство для текста в артбуке ограничено в угоду иллюстрациям.

К слову, вот и пример «чёрной кухни», которую повсеместно можно увидеть в игре, чуть ли не в каждом доме — эта интересная деталь напрашивалась на пояснение.

Изучая артбук, можно узнать, что на этапе планирования сюжета разработчикам пришлось вырезать деревню Печки. Однако в игре остался квест, который в русской локализации называется «Исцеление в Печках», хотя посвящен он излечению персонажа в совсем другом месте.

По ходу задания мы оказываемся в Сухдоле. Там Млада, жена Петра, рассказывает, что её муж заболел и «гром-камень» необходим для его исцеления. Она говорит: «Мой муж даже из села редко выезжает. В тот раз у него какие-то дела были в Печках, что под Колином». Примечательно, что локации Колин в игре тоже нет.

Опытным путём я выяснил, что это ошибка именно русской локализации. В английской, чешской, польской и украинской версиях квест называется Primum Nil Nocere («Прежде всего — не навреди»).

Можно предположить, что изначально квест предназначался для другой локации, но после того как Печки вырезали, его перенесли в Сухдол. В большинстве языков название заменили на нейтральное, но в русском переводе сохранился первоначальный вариант, ставший своеобразным «призраком» удаленного контента. Ведь в момент выполнения квеста мы находимся не в Печках.

Артбук завершается цитатой из пьесы «Буря» Уильяма Шекспира — в этом месте решил взять перевод от Кузмина, сделанного им в 1930 году, так как этот вариант считается каноническим.

И мелочь для забавы — пол кобылы Сивки (женский) в артбуке не указан и был затык с её полом. Её быстро продал, угнав коня получше статами, и пол удалось узнать только из текста перка «Старая добрая Сивка», так как половые органы копытных не проработаны, куда ни смотри в фоторежиме. Ведь у нас есть Сивка-Бурка, а он — конь.

Это можно узнать и в английской локализации, где указаны местоимения «she» и «her». Текст перка на английском звучит так.

В русской локализации так.

Для соблюдения антуража Warhorse Studios снабдили каждый отдельный текст буквицами — это первые заглавные буквы, украшенные рисунками. Очевидно, что они были на английском и более того, — низкого разрешения. Очень низкого, так что даже Topaz Gigapixel (программа для ИИ-апскейла изображений) не сильно помог. Разные люди предлагали просто использовать оригинальные, пофотошопить их и отразить, но в них не было букв вроде Ш, Я, И, Х и так далее. Вычленив каждую заглавную букву, составил список и, скрепя сердце, принял решение — использовать нейросеть Nano Banana Pro, Adobe Photoshop и Adobe Illustrator.

Так как вручную на создание множества букв уйдёт немерено времени, я использовал нейросеть Nano Banana Pro в рамках собственной этики. А именно по личным правилам:

На первом этапе было очень любопытно ознакомиться с особенностями оформления чешских манускриптов, в чём сильно помог сайт Manuscriptorum — примеры искал по имени Вацлава IV.

Изучать то, какими были письмена очень увлекательно: посмотрите на примеры страниц из манускриптов. И на этом этапе понял, что терракотовый цвет в оформлении ряда заголовков, выделения букв и буквиц был выбран не просто так, а для аутентичности.

Как писал выше, в качестве модели была выбрана Nano Banana Pro. Выбор пал на неё, потому как ИИ-модели Seedream и Midjorney в процессе экспериментов не очень понимали контекст и особенности кириллицы. После чего я взял оригинальные буквицы и сделал апскейл через Topaz Gigapixel буквицы манускриптов (смотрите видео ниже), и это послужило базой для нейросети NanoBanana.

Одно важное замечание: стиль буквиц в оригинальном артбуке и в моей версии отличаются. В оригинале он простой и легче читаемый, у меня же — более украшенный. Также некоторые из них отличаются по размеру и толщиной линий, но за 13 часов нон-стоп работы (без учёта перевода в векторный формат) над ними — я уже выбился из сил, и в итоге по отдельности это не сильно бросается в глаза.

Перепробовал много промптов. Приведу самый удачный, на мой взгляд, на примере буквы «В», который адаптировал для других букв, заменяя саму букву, элементы и декорации.

Лучшие варианты буквиц были выбраны для переработки в Adobe Photoshop, после чего они были переведены в Adobe Illustrator, где буквам сделана дополнительная полировка, трассировка и назначен терракотовый цвет — #B7301D. Так все буквицы встроены не «шакальной» пережатой PNG-шкой, а в векторах, отчего даже при максимальном увеличении у букв не теряется ни одной детали, и визуально они прекрасно дополняют текст.

В видео ниже под музыку сделал сравнение c генерацией/редакцией в Photoshop/вектором.

Этот процесс показывает, что даже такая деталь, как заглавная буква требует глубокого погружения в материал, его эстетику и становится важной частью целостного перевода.

В качестве редактора я не смог выбрать Adobe Illustrator — не очень оперативно редактировать по одной странице со съехавшими буквами. Adobe InDesign не открывает PDF для работы, потому выбрал PDF XChange Editor — он лёгок, прост и позволяет быстро переключаться между текстами и удобно редактировать поля, интервалы, отступы.

Но главную боль в районе седла мне доставили поломанные шрифты — шрифт из мода некорректно отображался в мобильном просмотре, а на десктопе всё было отлично. Так все зарубежные слова кропотливо переправлялись, чтобы стилистика не выбивалась.

Процесс строился так: отредактировал, загрузил, посмотрел качество на телефоне. Если что-то было не так — приходилось перевыгружать повторно и так до тех пор, пока качество не было доведено до идеала.

Итоговый текст местами с трудом размещался в полях, было много «висячих предлогов» и огромных отступов, так что поля текста пересоздавались. И так было вплоть до финального варианта текста.

Спасибо ещё раз автору мода для первой части — его файл спас положение, так как это один и тот же шрифт, что и в оригинальном артбуке, пусть и переименованный. Текст был переработан на всех страницах для удобства читателя.

Работа над переводом и вёрсткой этого артбука стала для меня своеобразным «паломничеством» в мир Kingdom Come: Deliverance II и не менее увлекательным, чем сама игра. Это доказало, что даже в эпоху продвинутого ИИ решающую роль играет человеческое понимание контекста, чувство языка и внимание к деталям. Главный вывод? Подобный проект — это марафон, требующий системного подхода: от выбора инструментов до финальной полировки. Но когда держишь в руках (пусть и виртуально) готовый результат, где каждая буква стоит на своём месте, а текст звучит живо и естественно, понимаешь, что все усилия были не напрасны.

Надеюсь, этот труд поможет русскоязычным фанатам ещё глубже прочувствовать ту самую «суровую реалистичность», подход разработчиков, которые дотошно подошли ко всему: от изучения способов застёжки одежды того времени, иконографии до ремёсел, военного дела и проектирования архитектуры.

И в этой работе я старался быть не просто переводчиком, а соавтором, с уважением относящимся к исходному материалу. Это путешествие научило меня, что настоящая локализация происходит не только в словах, а на стыке текста, изображения и оформления.

Напоминание от редактора: все донаты под всеми статьями мы передаём авторам в полном объёме.

#funpay #лонг #kingdomcomedeliverance