Кароче, Одиссея

Сходил буквально вчера в кино. Честно, с оригиналом особо не знаком, может чет когда то читал, но уже ниче не помню, поэтому ожидания были смешаными. Со одной стороны — это Нолан. Его я уважаю, люлблю и ценю. С другой стороны — это Трэвис Скотт. Я как-то не особо фанат рэпчины, да и фамилия у него странная.

Начну с того, что не понравилось, чтобы показать какой я не калоед и настоящий ценитель кинематографа.

Сразу скажу, что к неграм, женщинам и прочим фантастическим тварям я отношусь вполне либерально и кушаю неисторический или неканоничный контент без особых претензий (Всякие там кольца власти и дерьмаки считаю говном, но для меня главная проблема там не инклюзивность очевидно). НО...
Конкретно тут все представленные темнкожие ребятки смотрятся абсолютно неуместно, но не потому что там какие-то исторические причины и прочая чепуха, я всё таки не историк, хз кто там в этой Греции жил. Просто на фоне общего каста они пиздец как выделяются, потому что их очень мало. У нас есть Елена, ее сестра, местный Бард и всё? По-итогу выходит, что персонажи просто не в своей среде, так скажем. Тут надо было либо брать других актеров, либо добавлять больше черных человечков.
Причем экранного времени у них почти нет (на фоне 3-ех часового фильма), но каждый раз, когда они появляются в кадре в голове лишь мысль — да как вы епт тут оказались...

Не понравились мне и два кента, Том Хохланд и Джон Бернтал. Если второй просто в очередной раз играет Шейна с его let me tell you something, будучи царем Спарты, что на мой скромный объективный взгляд, выглядит весьма неуместно, то у Холланда проблема не с актерским мастерством, а проблема именно с персонажем.

У Телемаха, сына Одиссея, экраного времени куча, а вот развитие персонажа около нулевое. Не знаю проблема ли это оригинала или нет, но Том как начинает чмоней, который вынужден прятаться за мамкиной юбкой и ждать пока батек вернется после похода за хлебом, так практически до конца фильма им и остается. Причем в картине неоднократно проговаривается, что мол сынок то подрос и уже не тот щенок, которым был раньше, но почему-то это никак не показывают, даже визуально — все проблемы за него решает Одиссей.

Ну и откровенно выбесила старая-добрая проблема Нолана — это постановка драк. Я всё понимаю, хочется снимать натуралистично, но и наглеть тоже как бы не надо — не умеешь, не стоит и пытаться.
Однако есть важное уточнение, речь идет именно о статичных кадрах, когда камера не двигается, а персонажы в кадре совершают какие-либо телодвижения, но также особо не двигаются с места. Просто откровенно говоря — выглядит это довольно дешево и уж очень постановачно, что моментально выбивает из погружения гораздо сильнее, чем черная Елена. Апофеозмом становится финальная драка женихов и Одиссея — иногда это реально хуже чем в третьем дарк найте.
По фильму складывается ощущение, что разные команды не просто работали над разными экшен сценами, но периодически миксовались в рамках одной, но об этом далее.

А, еще готов поныть на то, что Афину тут по каким-то причинам играет Зендая, хотя в фильме есть шикарнейшая Шарлиз Терон. Можно было грамотнее роли раскидать конечно.

Ну чтоб недалеко уходить от темы экшена — как только камера начинает двигаться, все съемки переходят на уровень absolute cinema. Я не знаю, как это работает, но как только персонажи куда-либо бегут (а бегают они тут очень часто), и камера следует за ними, к постановке становится просто невозможно докопаться. Осада Трои, побег из лесов Африки — всё выглядит эпично, дорого, богато, красиво. До того сука момента, пока вновь не начинается статика — эти кадры смотрятся не на уровне фильма. Благо их меньшинство.

Особенно хотелось бы отметить сцены с кораблем — смотрятся они очень реалистично, будто ты сам там морскую воду хлебаешь на палубе, но при этом ни на секунду не возникает мысли, что это всего лишь фильм. Возможно потому что как раз в этих сценах нет тех статичных кадров экшена, которые я описывал ранее.

За рамками экшена сама картина может также похвастаться великолепным аудиовизуалом. Шикарный цветокор, шикарные пейзажи, шикарные декорации — всё это Нолан умеет делать, и делает, и будет делать. И всё это подкреплено наикрутейшим музлом Людвика хрен знает как его там и общим звучанием фильма — тупо топ, каждый звук тут работает на общую эстетику. Например, сцена в Аиде настолько шикарно поставлена, что даже, внимание, даже Эллиот Пейдж там выглядит круто.
Да и образ Агамемнона, который пинал тут каждый второй, мне тоже люто зашел. Да, это Дарт Вейдер, Бэтмен или кто-там еще. Но он в этой сказке Нолана он выглядит просто ахуительно, ноль вопросов.

А главной изюминкой для меня стал сам Одиссей. То, как он буквально по паззлу пересобирает свою жизнь, рефлексируя на тему жизни и смерти, ответственности за чужие жизни и за свои действия — все эти эпизоды не просто хорошо поставлены, но и, к величайшему моему удивлению, хорошо написаны. От предфинального диалога/монолога у меня даже мурашки накатили — настолько драматично и интересно он звучит. Ну либо я очень впечатлительный, хотя объективно это не так.

У Одиссеи Нолана есть куча вещей из того, что может не понравиться, что может выбивать из погружения. У нее довольно длительная экспозиция и местами слабая постановка. НО!
Фильм смотриться на одном дыхании. Что-то напрягло в фильме? — через минуту ты про это уже забудешь, потому что сейчас тебе показывают что-то крутое, будь то сцена в троянском коне или превращение в свинюшек (за него фильму отдельный лайк, жуткий, мерзкий и великолепный эпизод). Т.е. тебя немного кормят хрючевом, но потом быстро впихивают вкуснючево — и это работает, на мой скромнейший, неподкупный и самый честный в мире взгляд.
8 бананов из 10. Спасибо
#theodyssey #nolan #todd