Эрик Ливолд "Ранее в "Людях Икс". История создания мультсериала" (глава 19, часть 6)
19. РАЗГОВОРЫ СО СЦЕНАРИСТАМИ!
Марти Айзенберг (сценарист 5 серий)
Марти с лёгкостью перенёс необычное испытание в виде сценарного партнёрства с Бобом Скиром. Он также работал в офисе Fox Kids Network, в основном как ассистент Сидни Айвантера (ещё один пример его сверхчеловеческих способностей), и с этой позиции у него появился особый взгляд на создание «Людей Икс». В дальнейшем Марти выстроил долгую и плодотворную карьеру сценариста телеанимации.
ЭРИК ЛИВОЛД: Марти, ты был с «Людьми Икс» с самого начала.
МАРТИ АЙЗЕНБЕРГ: Даже раньше. Я начал в 1991-м, работая на одного мазохиста, редактора сценариев, который был готов дать двум юным соплякам-сценаристам шанс (речь о мультсериале «Битлджюс»). Его звали Эрик Ливолд. Я начал работать в Fox Kids Network в 1990-м, отвечал там на телефонные звонки и помогал Сидни.
ЭЛ: Значит, ты видел, как зарождалась Fox Kids Network.
МА: Я туда устроился на время. Я тогда только закончил магистерскую программу по сценаристике в УЮК, и один мой друг сказал: «Если ищешь работу после выпуска, то есть хорошее кадровое агентство, через него можно получить ассистентскую работу в индустрии». И моим третьим временным местом работы стала телесеть, которая тогда называлась «Fox Children’s Network». Им было нужно, чтобы кто-нибудь отвечал на телефонные звонки во временных офисах на Уилтон-авеню, но на пятом этаже, не на третьем, с этой страшной производственной мебелью и прочим. Там были только я, Маргарет Леш, ассистент Маргарет и Арлан, офисный менеджер. Нам звонили всего три раза в день, это была лучшая работа на свете. Я в то время ещё подрабатывал на стороне, занимался анализом сценариев, вычитывал их, затем писал краткий обзор, рекомендуя или отклоняя их. Я получал столько-то по почасовке и получал гонорары за сценарии, у меня до этого столько денег никогда не водилось.
ЭЛ: Ты был совсем молод и получил первую настоящую работу.
МА: Примерно две недели всё шло замечательно, затем к нам пришёл один человек, и в моей тихой гавани внезапно стало очень шумно. Меня заранее предупредили: «Сидни идёт, готовьтесь!». И я думал: «Чёрт возьми, кто такой этот Сидни?». Когда он (Сидни Айвантер) пришёл, то увидел, что я читаю сценарии, и вызвал меня к себе, и я подумал: «Ох, я попал! Теперь в рабочее время мне сценарии не почитать». А он мне сказал: «Ладно, я понимаю, что ты не хочешь сидеть на ресепшене всю свою жизнь. Что тебя действительно интересует?». Я ответил: «Я пытаюсь писать сценарии. Пишу спеки для полнометров и для ситкомов, ищу, где их примут». И он сказал мне: «Что ж, я не знаю, думал ли ты писать сценарии для анимации. Но нам свежий, молодой взгляд никогда не помешает». Он дал мне кипу сценариев Fox и сказал: «Прочитай их! Ты ведь пишешь обзоры сценариев? Пиши обзоры для наших сценариев. Скажи мне, что о них думаешь. Если будет интересно, я потом помогу тебе связаться с редакторами сценариев в наших проектах, и ты сможешь предложить им свои идеи».
ЭЛ: Ух ты. Вот так внезапно.
МА: Таким он был человеком. Кто-нибудь зайдёт к нему в кабинет, а он: «Слушай, не хочешь написать для нас сценарий?»
ЭЛ: Его отсутствие ограничений шло и на пользу, и во вред.
МА: Надо было игнорировать половину из того, что говорил Сидни. Сложность была в том, какую из этих половин игнорировать. Думаю, я разбирался в этом лучше других, поэтому меня приняли на постоянную основу. Иногда приходилось переводить другим.
Первый наш сценарий мы написали для «Битлджюса». Мы безуспешно предлагали идеи для «Питера Пэна и пиратов», не понимая, что мы делали, и, конечно, я заранее скажу, что всё тогда делалось вместе с Бобом Скиром, моим сценарным партнёром. Когда мы начали писать для «Битлджюса», ты, насколько я помню, сказал: «Ну, может, я смогу дать вам ещё одну или две серии, если хорошо справитесь», а в итоге серий с нашими сценариями оказалось семь. Мы стали известны как люди, к которым Сидни прислушивался, и для нас с его стороны были поблажки. Скажи мне - думаю, для редактора сценариев было полезно, когда у него был кто-то, имевший связь с Сидни и способный пронести через него идеи сюжетов.
ЭЛ: Очень полезно. У телесети непременно будет какое-нибудь мнение.
МА: Или несколько мнений, зачастую друг другу противоречащих.
ЭЛ: Но эти связи дают возможность только на первых порах, не более. Вы заслужили свои семь назначений, и мы все были уверены друг в друге, когда началась работа над «Людьми Икс».
МА: Ты дал нам понять, что «Каким бы ни был следующий проект, я хочу, чтоб вы в нём участвовали», за что мы были очень признательны. Думаю, Сидни и Fox нравилось, что у них в курятнике появилась лиса - прости за каламбур. Потому что они знали, что об их взглядах и их идеях не забывали, и был кто-то, кто следовал авторитетам Fox Kids и помогал писать мультсериал. Я всегда выражаю огромную благодарность Маргарет (Леш), ведь она легко могла сказать: «Нельзя, чтобы Марти писал сценарии для других студий, работая у нас». Маргарет сказала: «Он отвечает на звонки? Он принимает грузы с погрузочной платформы? Хорошо, пусть пишет сценарии».
ЭЛ: Казалось бы, в этом ничего сложного нет, но в этом конкретном случае здравый смысл Маргарет был необычен (для этой индустрии). Во многих других местах с этим мириться ни за что бы не стали! Там были бы в ярости! Но у неё не было этого тёмного руководительского гена, она не настаивала на исполнении дурацких правил лишь из-за того, что кто-то сказал, что они являются правилами. Она была гораздо умнее.
МА: Мне повезло с первым рабочим местом, оно было таким открытым и гостеприимным. Если бы я ничего больше не писал как профессиональный сценарист, у меня всё равно остались бы приятные воспоминания о Fox.
ЭЛ: У Fox тогда выходили все эти взрывные проекты, «Битлджюс», «Бэтмен», «Люди Икс», «Человек-Паук», «Тик».
МА: И были замечательные, интересные коллеги. Сидни как бы сделал меня своим неофициальным ассистентом, но только в креативных, интересных вопросах, не в грязной работе. Он очень великодушно называл меня своим ассистентом, хоть я им и не был. Я даже потом на короткое время оказался на руководящей должности.
ЭЛ: Помню, ты пытался решить, браться за эту работу или нет.
МА: Ну, мне дали эту должность только на время, потому что кто-то ушёл в декретный отпуск - кажется, это была Энн Напп (Остин). Когда она ушла, ушла и Стефани Гразиано, руководить Graz. Возникла вакансия, и было много обсуждений, займу я эту должность или нет. Я решился после того, как Стефани предложила Бобу и мне редактуру сюжетов в одном мультсериале от Graz, с которого меня через месяц уволили.
ЭЛ: О, точно, который с камнями?
МА: «Защитники камней». Джулия написала сценарии для пары серий. Меня вышвырнули из этой лодки самым жестоким образом, но всё обошлось.
ЭЛ: Вернёмся к «Людям Икс».
МА: Мы без конца предлагали идеи для серий «Бэтмена», и когда Марти Паско наконец стал его шоураннером, Сидни сказал: «Марти мне кое-чем обязан. Я попрошу его прочитать ваши экспозиции». Марти они понравились, и мы в итоге написали несколько сценариев для «Бэтмена». Не помню, что вышло раньше, «Бэтмен» или «Люди Икс». Внезапно, когда в нашем резюме появились эти два мультсериала, мы стали очень востребованными.
ЭЛ: На телевидении появились два лучших мультсериала, и вы писали сценарии для обоих, причём неоднократно.
МА: Мой партнёр Боб – большой поклонник Людей Икс. Ещё до того, как мы узнали, что мультсериалу дали зелёный свет, Боб говорил: «Мы должны написать для него сценарии». Он отвёл меня в магазин комиксов, и я там потратил 100 долларов – астрономическая трата на комиксы о персонажах, о которых я мог и не писать. Хорошо, что Боб был большим фанатом, и он знал, какие номера надо прочитать и, что ещё важнее, какие номера НЕ НАДО читать. Так что я быстро освоился.
Помнишь, какими по объёму были сценарии?
ЭЛ: Плюс-минус сорок страниц.
МА: Они были большие. Сейчас, работая над мультсериалами Marvel, мы стараемся ужать их до 29 страниц. Наверное, в 90-е мы расписывали всё более детально, но без перебора. Писать 29-страничный сценарий хорошо тем, что в него входит всё, со всеми болезненными моментами ты разбираешься до этого.
ЭЛ: Урезать сценарии неприятно. Мы старались укладываться в 40 страниц. К счастью, Шэрон Джанис, монтажёру, за которой приглядывал Сидни, каким-то образом удалось сделать так, чтобы все сюжеты шли супер-быстро.
МА: Мультсериалу, как я считаю, повезло ещё и в другом - я уверен, что «Люди Икс» были одним из первых, если не первым мультсериалом, который монтировали в цифре, на AVID, не нарезая плёнки.
ЭЛ: Это случилось не сразу. Для первого сезона нарезали плёнки на Moviola.
МА: Когда готовился второй сезон, помнится, это было за день до Комик-Кона, я приехал на сессию монтажа - Сидни позвонил мне и сказал: «Мы монтируем вашу серию. Не заглянешь в Saban?». Я до этого ни разу не видел AVID. Вау, с ней можно делать все эти вещи? Можно делать всякую графику?! Многие в команде были хардкорными фанатами, они хотели отметиться в мультсериале, внести вклад в любимую вселенную. Но я скорее был в том же положении, что и ты, я только осваивался в ней, поэтому у меня не было мыслей: «Должен это сделать, оправдать своё детство».
ЭЛ: Хорошо, что не все мы были фанатами Людей Икс, когда начинали – мы обеспечивали равновесие, иную точку зрения.
МА: Помню, как нам говорили: нужно больше драмы, больше напряжения, больше мрачности, больше ангста – у Сидни это было любимое слово, ангст. Для меня это время было одним из самых удивительных в телеанимации, я был словно в центре урагана, между «Людьми Икс» и «Бэтменом». Приключенческие и супергеройские мультсериалы были и раньше, но они были совсем другими. С этими двумя мультсериалами мы создавали нечто новое, по крайней мере, в детской анимации.
ЭЛ: Это сложно объяснять людям спустя 20 с лишним лет. У них были фильмы и кабельное телевидение. Сейчас на телевидении есть анимация, сделанная специально для взрослых.
МА: Тогда прецедентов ещё не было. Мы были первопроходцами.
ЭЛ: Я признателен Сидни, поскольку телесеть обладала абсолютным контролем. Можно было написать что угодно, можно было произвести что угодно, но если в телесети не захотят пустить это в эфир, на этом дискуссия просто-напросто заканчивалась. Если бы не Сидни, если бы у нас был посредственный или плохой руководитель, это была бы смерть. «Люди Икс» и «Бэтмен» никогда не появились бы на свет.
МА: Сидни куда более уважительно относился к сценарной работе. Эта тенденция стала развиваться в конце 80-х вместе с синдикацией.
ЭЛ: Когда внезапно стали появляться большие заказы (на 65 серий).
МА: Нужно было много сценариев, и поскорее, были нужны сценаристы. Стали появляться сценарии, качество которых было выше запрашиваемого, и сценаристы, уровень которых был выше. Думаю, молодые парни вроде меня, Боба, Стива Мэлчинга и Дэйва Макдёрмотта, которые только начинали, они хотели не просто набросать на скорую руку сценарий и заработать пару баксов, а рассказать настоящие истории с привлекательными персонажами и умными диалогами.
ЭЛ: Кто бы им дал это сделать раньше? После нескольких лет разбивания головы о стену люди уходили искать другие места, где можно было применить свои навыки. Но стали открываться двери для тех, кто хотел сделать как можно лучше или хотя бы побороться за это. Ты прошёл через столько проектов, и ты знаешь, как часто бывает, что для них предлагают неправильные варианты. Или предлагают более простой путь, или же кто-то очень хочет изменить проект, и если ты не скажешь «нет», возможно, чем-либо пожертвовав, его изменят, что может его сгубить. Рецепт на вкус уже будет ощущаться по-другому.
МА: Я заметил, что люди, занимающие ответственные посты, за последние 25 лет стали гораздо больше уважать повествовательный процесс и исходный материал. Раньше со стороны телесети это были люди, которые, скорее всего, не могли пробиться в прайм-тайм. Знал ты что-то о детском телевидении или нет – ты всё равно был главным. Нам повезло, что у нас во главе был кто-то вроде Маргарет и кто-то безбашенный, но пылкий и умный вроде Сидни. Ещё одним человеком, заслужившим похвалу, была Эйвери Коберн из Отдела стандартов и практик вещания. С Эйвери можно было договориться. У неё была дурная репутация: её терпеть не могли, потому что именно она была вынуждена говорить «нет», но с ней можно было обсуждать вопросы.
ЭЛ: За успех мультсериала, как я считаю, была ответственна полудюжина людей, двое из них – Сидни и Маргарет, но я причисляю к этому списку и Эйвери.
МА: То же самое касается и «Бэтмена». «Бэтмен» не увидел бы свет, не будь Эйвери рациональной и способной работать бок о бок с продюсерами. Эйвери и Сидни. Эйвери была суровой дамой.
ЭЛ: Для Эйвери я писал самые большие заметки, когда работал над «Людьми Икс». Я знал, что она их прочитает и примет к сведению мою точку зрения. Я всегда был с ней искренен. Я не думал: «Я смогу обмануть её, и она позволит мне включить в серию этот элемент». Между нами всегда был честный профессионализм.
МА: Та серия о Ночном Змее (53 серия) – удивительно, что вам позволили её выпустить, ведь она была о религии.
ЭЛ: Надо отдать Эйвери должное, она была чуткой и прислушивалась к нам с самого начала. Эту идею вовсю продвигал Сидни, безбожник Сидни. Я же начал с того, что предложил: «Нам надо представить Ночного Змея». Что важнее всего в Ночном Змее? Его вера. Так что серия сложилась из моей идеи, напористости Сидни и понимания Эйвери.
МА: Для Сидни превыше всего была возможность раскрыть персонажей и выйти за установленные рамки. Он приглядывал за многими мультсериалами, но свой след он оставил в «Людях Икс», они - его наследие.
ЭЛ: Приятно знать, что он больше переживал за «Людей Икс». Я не знал о его работе с людьми, отвечавшими за «Бэтмена». Как я понимаю, они оказывали более сильное сопротивление.
МА: Они сопротивлялись активнее, и у него просто-напросто не было власти. У Warner Bros. был слишком большой вес. Джин Маккёрди заступалась за своих парней, что было правильно, и я не совсем уверен в его правоте касательно некоторых споров, которые он устраивал. Лучшее, что он сделал для «Бэтмена» - привёл туда Алана Бёрнетта и его команду. При создании «Бэтмена» было медленное и болезненное осознание, что мы делали нечто иное, что были нужны сценаристы иного характера. Был нужен другой редактор сценариев, продюсер. Возникло немало трудностей, что пошло вам (и «Людям Икс») на пользу. С «Бэтменом» уже было решено множество конфликтов насчёт того, какой объём насилия можно показывать.
Авторы «Бэтмена» заходили слишком далеко, затем в Fox тоже зашли слишком далеко, уже в другом направлении, потом наконец пришли люди вроде Пола Дини и нашли ту золотую середину, в которой это всё ещё был «Бэтмен», всё ещё был экшен, но даже в его тьме было веселье и юмор. Телесеть могла расслабиться и сказать «Окей».
ЭЛ: Занятно, что я знаю людей, которые работали над обоими мультсериалами. Они, по сути, вышли в одно и то же время, оба стали крайне успешными хитами, выделяясь по-своему, и пусть они были совершенно разными, но их полюбили всем сердцем и душой. Небольшой, неряшливый, собранный из лоскутков проект и его большой, красивый, более хмурый собрат. Сидни говорил: «Вы – гаражная группа, а «Бэтмен» - это джаз-бенд».
МА: Это я помню.
ЭЛ: Но в то же время я никогда не чувствовал настоящей конкуренции, потому что мы сильно различались. Долголетие Бэтмена (которому я искренне завидую) – это дело другое. Когда вы под началом Warner Bros. Studio, вам нет нужды привлекать сторонние компании, и можно делать новые версии Бэтмена вечно.
МА: У Marvel, можно сказать, тогда был принцип «с миру по нитке».
ЭЛ: Вернёмся к сценариям. У тебя были любимые персонажи, для которых тебе нравилось писать сценарии, или всё зависело только от сюжета?
МА: Поначалу очень многое зависело от Боба. Люди Икс были его любовью, и я не собирался встревать. В этом был плюс, у меня появилось больше времени для «Бэтмена», который мне в детстве нравился больше. У каждого из нас, можно сказать, была своя песочница для игры, мы вычитывали друг у друга сценарии и редактировали их, но я мог ему сказать: «Первые две серии «Бэтмена», считай, мои, а первые три серии «Людей Икс», считай, твои».
ЭЛ: Затем ты написал для нас двухсерийную «Дикую Землю» (серии 38-39).
МА: Да, мы ближе к концу 1993-го поменялись местами – Боб написал третью серию «Бэтмена», а я написал двухсерийник о Дикой Земле для «Людей Икс». Я его посмотрел сегодня утром, он неплох, всё ещё смотрится. По-моему, он открывал третий сезон, несмотря на то, что он был запланирован на более позднее время. Я подумал: «Я одновременно и польщён, и разочарован – разве мы не закончили предыдущий сезон на Дикой Земле?». Думаю, когда мы его писали, мы задумывали, что он будет между «Фениксом» и «Тёмным Фениксом», и из-за этого нескольких персонажей там не было.
ЭЛ: Возникли производственные задержки (замечание: читайте «Беспорядок в показе серий» в 13 главе). У твоих серий были производственные номера 38-39, а у «Феникса» – 29-33. Так что «Дикая Земля» должна была быть в середине 3 сезона, но вместо этого она ушла в его начало. Жаль, что в Fox выпускали серии вразнобой, беспорядочно. Иногда там были вынуждены идти на это (из-за производственных задержек). Но поклонники как-то всё понимали.
МА: Когда задержались серии первого сезона (в 1992-м), в Fox проводили промо-кампанию под названием «Детское ТВ захватывает эфир» (Kids TV Takeover) или что-то вроде этого, дети могли проголосовать, какой мультсериал Fox им больше всего нравится. Затем на выходные на День благодарения показывали серию из победившего мультсериала. Тогда показали только две серии (предпоказ «Ночи Стражей»), все остальные ещё не были готовы к показу, но «Люди Икс» победили всухую. Поклонники хотели увидеть ещё! Они полюбили мультсериал, и они надеялись увидеть ещё. Не думаю, что в Fox планировали показывать повтор этих серий, но в выходные их показали снова – буквально потому, что многие зрители этого хотели.
ЭЛ: Говоря о задержках – не знаю, в курсе ли ты, насколько кошмарной была анимация, которую нам изначально предоставили, какой это был ужас.
МА: В курсе, я её видел. Мы все подумали: «Ох, блин…»
ЭЛ: В первом сезоне ты и Боб написали половину одного из самых важных сюжетов, вторую часть «Дней минувшего будущего» (серии 11-12).
МА: Менее крутую половину, смею добавить, потому что в первой половине были все эти футуристичные штуки, которые смотрелись красиво. У нас был крутой бой в Вашингтоне, но, насколько я помню, анимация там была не особо. Для Боба, большого фаната Людей Икс, вписать своё имя в «Дни минувшего будущего» было большим поводом для гордости.
ЭЛ: Над этим сюжетом работал ты, Боб, я и Джулия, она написала первую половину. А что ты скажешь о других сериях?
МА: Первой нашей серией стали «Заложники» (5 серия), история с Морлоками и Шторм. Как я помню, она не отдалялась от комиксов. В оригинальном сюжете была схватка между Шторм и Каллисто, закончившаяся примерно так же, как у нас. Это были мои первые шаги во вселенной Людей Икс, и, если мне память не изменяет, я и Боб работали над поэпизодным планом серии вместе, но практически всё остальное писал Боб.
ЭЛ: Для меня самым интересным из ваших сюжетов был тот, в котором речь шла о разуме Шельмы.
МА: «История Шельмы» (22 серия), которая, опять же, была идеей Боба. По-моему, Боб предложил тебе эту идею на Рождественской вечеринке Профсоюза Аниматоров (Филиала 839). Я тогда подумал: «Эту историю стоит рассказать, историю происхождения Шельмы и её стычки с Мисс Марвел». Мы все внесли в неё свою лепту. Боб сначала придумал иную причину, почему Шельма всё вспомнила, а потом, я уверен, ты предложил, чтобы Мистик сказала: «Прикоснись ко мне и вспомни о ней». Затем я расширил эту идею: «Если она прикоснётся к Мистик, тогда она получит её способность менять свой облик». Мы могли показать визуально, кто побеждает в этой борьбе за душу Шельмы: она то преображалась в Мисс Марвел, то возвращалась к своему обычному виду.
ЭЛ: Эта серия по своей режиссуре и постановке была одной из самых необычных: мы показывали, что творится в разуме Шельмы, большие лица, летающие во тьме.
МА: Очень сюрреалистичная серия, анимация в ней использовалась на полную. Не знаю, был ли этот сюжет в каком-либо виде в комиксах. Боб всегда считал: «Мисс Марвел никогда не пыталась по-настоящему отомстить Шельме, а Шельма никогда по-настоящему не боролась с чувством вины за произошедшее». Так что он придумал клёвую историю не только для мультсериала, но и для всей мифологии Людей Икс.
Эта серия ещё была хороша тем, и это на 100% заслуга Боба, что в ней метафорически обыгрывается тема издевательств над детьми. Она ничуть не отходит от мира Людей Икс с их мутантскими силами, но, посмотрев её, можно увидеть, какая психологическая травма была нанесена персонажу. В ней есть параллель. Я этой серией очень горжусь. Но мой двухсерийник о Дикой Земле разительно отличался, он был больше о том, насколько ярким, масштабным мог быть мультсериал. В конце там была схватка двух богов. Нам это сошло с рук, поскольку, и я категорически на этом настаивал, в сюжете было только пятеро Людей Икс. Обычно там бы бегало семь, восемь, десять Людей Икс, но я сказал: «Нет, хватит пяти. За две серии можно показать хорошие личностные моменты, показать арку развития не только для персонажа, о котором этот сюжет, можно добавить комедийного персонажа, можно чуть побольше поиграться со взаимоотношениями». Иногда философия мультсериала склонялась к «Больше - лучше» (и персонажей становилось слишком много). Поэтому я боролся и, как я считаю, успешно, за то, чтобы не раздувать состав команды. Было много гостевых персонажей, поэтому больше пяти Людей Икс не требовалось.
ЭЛ: Супер-фанаты, писавшие сценарии, были так рады разместить на экране всех этих персонажей с их способностями, что мне часто в первую очередь приходилось напоминать: «Нам надо поумерить пыл. Нам надо рассказывать сюжет: если на экране будут все эти персонажи, у них не будет и полусекунды на то, чтобы показать себя». У тех сценаристов, которые не были фанатами, переполнения сюжетов персонажами не случалось. Для них был важнее сюжет.
МА: Думаю, со временем начинаешь понимать, что в этом деле лучше сделать меньшую версию своей грандиозной задумки, которую можно прилично анимировать и спродюсировать, не чувствуя себя обузой для режиссёра и раскадровщиков. Если удастся обсудить всё с ними на начальной стадии: «Мы к вам прислушиваемся, мы хотим сделать то, что возможно будет выпустить, мы хотим, чтобы и вы были рады это сделать», то качество серии будет выше. Думаю, в этом было одно из больших преимуществ «Бэтмена» - редакторы сценариев и режиссёры были по соседству друг с другом и они могли говорить с глазу на глаз.
ЭЛ: Я был бы этому очень рад. Ларри Хьюстон и я обменивались морем записок, но было бы гораздо лучше, если бы мы могли каждый день пить вместе кофе. Но ты упоминал что-то о встрече со Стэном (Ли).
МА: В то время была готова раскадровка для двухсерийного пилота («Ночь Стражей»). Стэн написал на раскадровке массу замечаний, и он просил не маленькие поправки, они были на уровне поэпизодных планов (большие), возможно, экспозиций (огромные). Он без конца переживал насчёт: «Никто этих персонажей не знает, поэтому вам надо объяснить, кто они и на что они способны, как только они появятся на экране».
ЭЛ: Без конца, на каждой серии.
МА: Он предположил, что может спасти мультсериал, если станет закадровым рассказчиком.
ЭЛ: Да, и, насколько я знаю, он вынудил Маргарет согласиться на это.
МА: Он вынудил её согласиться на что-то вроде кинопроб. Сидни говорил: «Слушайте, нам не нужно «Эксельсиор, Стэн Ли!». Они не хотели того стиля, в котором он читал текст в «Прайд из Людей Икс», поэтому провели пробы, чтобы убедиться, что он сможет поумерить свою подачу и прочитать текст «серьёзно». Я тогда впервые увидел Стэна, он приехал в Fox на собрание, а я сидел на ресепшене, и самым первым он увидел меня. Я протянул ему стакан воды, но он прошёл мимо меня, сказав: «Прости, мне надо накричать на твою начальницу». Он называл её Мэгги, и он сказал: «Мэгги, я приехал, чтобы накричать на тебя». Затем у них было большое собрание, на котором он дотошно прошёлся по раскадровке пилота: «Мы не знаем, что это за персонаж, мы не знаем, что такое мутанты». В итоге появились дополнительные реплики, в которых персонажей называли по имени.
ЭЛ: И у нас чуть не появился закадровый рассказчик.
МА: Этого Стэн и добивался, он хотел быть рассказчиком. Вы ведь пробовали с ним пару-тройку пробных вариантов закадра, верно?
ЭЛ: Да, но только для заставки: мы попробовали закадровый текст, один вариант написал я, а другой – Стэн.
МА: Его текст был похож на то, что можно было прочитать в комиксе Marvel 1970 года.
ЭЛ: Уилл Минио рассказал мне, что приложил все силы, чтобы Стэну не дали читать текст. Он пошёл к Маргарет и сказал ей: «Маргарет, мы делаем мультсериал для молодёжи 1992 года. Нам не нужна стариковская атмосфера в начале». Поэтому Уилл и Ларри сделали так, чтобы в заставке постоянно показывали их имена, их действия в бою и их способности.
МА: Так было нагляднее.
ЭЛ: За 75 секунд заставки вы неоднократно видите их имена, неоднократно видите, на что они способны, и когда эти 75 секунд заканчиваются, вы понимаете, кто главные герои, экстраординарные существа. Даже если вам 6 лет, вы не будете спрашивать: «О, а как они летают? Что у них вылезает из рук?». Становится ясно, кто они, и Маргарет после этого почувствовала себя более уверенно.
МА: Это был умный компромисс. Я ещё не упомянул, что сыграл роль в выборе музыки для заставки.
ЭЛ: Сидни и Уилл расказали мне, что из Saban (из музыкального подразделения) прислали где-то 20 разных версий, которые просто-напросто не подходили.
МА: Я был в офисе Сидни, когда он отобрал пять финальных вариантов. Был один до смешного плохой, как рок-н-ролльная песня. «У кого когти из адамантия?». И в конце была кричалка «Люди Икс!». Ужас просто. Помню, был ещё один вариант, очень мрачный, и я подумал: «Мы не хотим вгонять детей в депрессию».
ЭЛ: Те, кто знают мультсериал, любят открывающую тему. Сейчас они к ней привыкли, она в их голове, она прилипла, как та мелодия, которую насвистывает парень в заставке «Энди Гриффита».
МА: С неё начинается их любимый сериал, и у них возникают положительные ассоциации.