Эрик Ливолд "Ранее в "Людях Икс". История создания мультсериала" (глава 19, часть 5)
19. РАЗГОВОРЫ СО СЦЕНАРИСТАМИ!
Боб Скир (автор сценариев 5 серий, консультант)
Боб Скир помог нам при разработке мультсериала в той манере, в которой это мог сделать только безумный фанат Людей Икс. С ним я не только узнал гораздо больше о мире Людей Икс, благодаря ему я также познакомился с Леном Вином, вдохновенным реформатором Людей Икс. Боб, будучи собой, подготовил все ответы в декларативной форме - брать интервью не было нужды.
БОБ СКИР: Я всегда был одержим комиксами и супергероями, началось это с мультсериалов, а потом я начал читать комиксы, которые их вдохновили. От «Супермена» я пришёл к «Фантастической Четвёрке», затем к «Четвёртому миру» Кёрби, затем к «Человеку-Пауку», к «Уорлоку» Джима Старлина, к «Мстителям», затем я пришёл… к «Людям Икс».
Когда Джон Бёрн и Крис Клэрмонт объединили свои силы, популярность серии взлетела до небес. Росомаха стал звездой. «Поразительные Люди Икс» стали одной из вершин комиксов, а Росомаха стал одним из моих главных любимцев.
В 1983-м я поступил в Калифорнийский Университет в Лос-Анджелесе, чтобы изучать написание сценариев, и моей целью было написать сценарий для полнометра о Людях Икс. Когда я сказал об этом одному из профессоров, он посмотрел на меня так, будто у меня две головы, и в обеих не было мозгов: «Комиксы?!» (как же всё изменилось).
В 1990-м, когда я показал мой спек по «Людям Икс» своему тогдашнему сценарному партнёру Марти Айзенбергу, он посчитал, что я зря потратил время, написав непродаваемый сценарий (не имея прав на Людей Икс). «Когда я увидел титульный лист, я не смог сдержать стона» - сказал он мне. Ни он, ни я не осознавали, что моя Дон Кихотовская атака на ветряные мельницы в итоге окажется важной ступенью в нашей карьере…
Марти и я писали спеки и искали подработки. Марти временно устроился в недавно сформированную Fox Kids Network, где со временем он начал работать на постоянной основе, помогая Сидни Айвантеру. Сидни позволил нам предложить идеи для сценариев «Питера Пэна и пиратов», но ни одну из них мы не продали. В следующем сезоне в Fox стали разрабатывать собственную версию мультсериала «Битлджюс» (проекта студии Nelvana, который спродюсировала ABC). Версия Fox должна была стать «жёстче». Мне и Марти выпал шанс предложить для него идеи, на этот раз редактору сценариев Эрику Ливолду, который выкупил нашу идею для серии «Милджюс» (в которой Битлджюс стал милашкой). Мы отлично сработались с Эриком, Сидни наши труды очень понравились, и мы в итоге написали семь сценариев.
Затем случилось ЭТО. В Fox начали разрабатывать мультсериал о Людях Икс. ЛЮДЯХ ИКС!! Мой сценарный партнёр мог легко поручиться перед руководством, с какой любовью я относился к Людям Икс. Ещё сильнее повезло в том, что над ним работал Эрик Ливолд, с которым у нас сложились отличные рабочие отношения. Эрик не был заядлым фанатом мира Людей Икс, для него он был в новинку, и это дало мне возможность посодействовать в разработке мультсериала с самого её начала. Так я стал Главным Икс-пертом по Людям Икс на первые два сезона.
Сидни прекрасно понимал суть Людей Икс, говоря о них как об участниках движения за гражданские права. И он, и телесеть требовали более существенный, серьёзный мультсериал, а не стандартный супергеройский проект (он требовал ровно то же самое, работая над «Бэтменом» - он оказался недоволен первыми сценариями и предложил Warner Brothers Animation нанять Алана Бёрнетта, который затем собрал свою сценарную команду из Майкла Ривза, Марти Паско и Пола Дини).
Сидни и я говорили о персонажах. Обсуждая Профессора Икс и Магнито, мы перешли к долгим разговорам о Мартине Лютере Кинге и Малькольме Иксе. Глава телесети Маргарет Леш прекрасно понимала Людей Икс и не отстранялась от присущих им более мрачных элементов. Ей был весьма интересен Росомаха в силу его внутренних конфликтов.
Понимать тональность было необходимо, но ещё более важно было правильно подать персонажей, и здесь, как я считаю, я внёс свой самый существенный вклад. Благодаря Крису Клэрмонту (и Джону Бёрну) эти персонажи стали людьми, личностями, жизнь которых заинтересовала читателей не только в рамках сюжетов, поэтому серия и стала самым популярным и продаваемым комиксом конца 80-х. Из-за своей эмоциональной привязанности к этим персонажам я попытался сделать так, чтобы в мультсериале они оставались последовательными. Поэтому я сел и начал писать несколько заметок о персонажах. Недолго думая, я написал полные биографии персонажей, сделав выжимку из десятилетий их развития и пережитых приключений. Они вошли в небольшую библию мультсериала, что стало моим фундаментальным вкладом в «Людей Икс». Это дало возможность шоураннеру Эрику Ливолду сосредоточиться на общей структуре мультсериала и на сюжетах. Он мог уделить больше внимания тому, как пройти через бурные (политические) воды, через которые приходится проходить каждому мультсериалу – а подводных камней было очень много, учитывая, что мультсериал был очень важен для Marvel Comics, Fox Kids Network, Saban Entertainment (продюсеров) и Graz Entertainment (производственной компании), не говоря уже о ненасытной фан-базе.
Я добавил в библию один элемент, которого, как я считаю, не было в комиксах: чувства Росомахи к Джин Грей. Ещё в своём спеке я написал сцену, в которой Росомаха приставал к Джин, чтобы спровоцировать Скотта. Затем я осознал, что было бы занимательно устроить между ними полноценный любовный треугольник (Крис Клэрмонт давал на это намёки, но ни он, ни другие авторы дальше этого не пошли). Из этого предположения выросло признание Росомахи в своих чувствах к ней в «Заложниках» (5 серия), после чего их любовный треугольник стал центральным аспектом их отношений в последующих комиксах и фильмах.
«НОЧЬ СТРАЖЕЙ» (1 серия): Когда был написан первый вариант сценария «Ночи Стражей», Сидни подсунул мне его копию и спросил, есть ли у меня по нему какие-нибудь предложения (Замечание автора: Сидни мне об этом не рассказывал, но в тот момент со стороны Сида было логично посоветоваться с другом, знающим Людей Икс). Марк Иденс написал отличный сценарий, идеально представив мир и персонажей. Я предложил небольшие поправки в некоторые диалоги. Из них я могу вспомнить реплику Гамбита о том, что noblesse oblige (благородство обязывает – прим. пер.), что, как по мне, было занятным способом обыграть его каджунские корни. Ещё я изменил реплику главного Стража c «Зарядить бластеры» на «Заряжаю бластеры»: я понял, что роботы не будут давать друг другу указания, они будут объявлять о своих действиях. Ни одно из моих предложений не было существенным, но было приятно увидеть, что кое-что дошло до финального варианта.
«ЗАЛОЖНИКИ» (5 серия): Это была моя первая серия, мой первый выход в море в качестве профессионального сценариста для «Людей Икс». Эрик предложил сюжет, очень вольную адаптацию истории из комиксов, сосредоточившись на трёх персонажах, которых не было в оригинальной версии – и даже в комиксах того времени. Этот сюжет о двух любовных треугольниках – один из них был между Джин, Скоттом и Калисто, похитившей Скотта, чтобы зачать от него детей. Другой же треугольник был между Джин, Скоттом и Росомахой. Сидни был недоволен романтическими сценами между Джин и Скоттом, он настаивал, что «Скир, никому не нужна эта любовно-морковная хрень! У нас не мыльная опера!». Но отношения между персонажами были именно тем, на чём выстраивались Люди Икс, и к тому моменту, как я начал работать над следующей серией, Сидни от прежних увещеваний перешёл к «Не забывай, у нас мыльная опера!»
Общий сюжет был о сражении за освобождение похищенных героев, Джин и Скотта, но в нём сквозной линией проходит Росомаха, демонстрирующий своё благородство (которое он прячет за очень суровой внешностью) в двух важных аспектах. Во-первых, он рискует своей жизнью, чтобы спасти Скотта, парня, который ему не шибко нравится, потому что он понимает, что Скотт очень многое значит для Джин. Также он показывает своё исключительное благородство, поддержав Шторм как лидера команды, даже несмотря на то, что её клаустрофобия представляла собой огромную ахиллесову пяту; Гамбит неоднократно настаивал, чтобы роль лидера на себя взял Росомаха, от чего он прямо отказался. Хотя Росомаха любит утолять свою колоссальную тягу к насилию, но по сути своей он ведом честью, и я был рад, что мне довелось написать сюжет, который показывает его благородство.
В этой серии также рассматривались сильные и слабые стороны Шторм. Мы узнаём об её тяжёлой клаустрофобии (и о личной трагедии, из-за которой она возникла) и видим, как она её преодолевает. Моё единственное сомнение насчёт истории Шторм было в том, что в нашей версии суть была в преодолении Шторм её слабости. В комиксах же суть сюжета была в том, что при тяжёлых обстоятельствах Шторм могла быть такой же беспощадной, как Росомаха. Мы не могли показать, как Шторм насмерть закалывает Калисто, как это было в комиксах. Но во время публикации этого сюжета в комиксах Крис Клэрмонт развивал персонажа Шторм в более мрачном направлении; в нашем же мультсериале предпосылок к этому не было, и в нашем контексте это решение было абсолютно правильным.
Работая над этой серией, я усвоил немало серьёзных уроков. В начальной сцене по моему сценарию Профессор Икс собирал команду в Опасной Комнате и объяснял цель тренировки, после чего они начинали тренироваться, но Эрик переписал её, и в его варианте тренировка уже началась, а Профессор Икс наставлял команду в пылу сражения. Когда я увидел, как это смотрелось в готовой серии, я усвоил важный урок о том, как ускорять действия, начав серию с середины сражения. В ещё одной сцене один из Морлоков, играя с разумом Росомахи, создал иллюзию, из-за которой Логану казалось, что по нему ползут тараканы. В финальном варианте вместо тараканов появились скорпионы, что смотрелось в миллион раз лучше. Не знаю, кто предложил эту замену, Эрик или раскадровщик, но сцена стала производить куда более сильное впечатление.
После этой серии я как сценарист пришёл к двум важным выводам. Во-первых, я даже не подумал бы адаптировать сюжет из комиксов, столь сильно меняя состав персонажей. Но Эрик не был так сильно привязан к историям о Людях Икс (а для меня сюжеты Клэрмонта были именно что Историями с большой буквы) и поэтому он идеально подошёл для разработки мультсериала. Он привнёс объективность, позволившую ему подходить к материалу куда более свободным взглядом, незамутнённым годами фанбойства, и мультсериалу это пошло на пользу. Во-вторых, занимаясь написанием небольших занимательных экшен-историй c щепоткой серьёзности, мы смогли сформировать отношения между несколькими ключевыми персонажами, которые изменили их навсегда. Для меня, давнего фаната, столь серьёзный вклад в мифологию Людей Икс с моей стороны стал величайшей наградой из возможных. Каждый раз, когда я вижу Джин и Росомаху вместе, я ощущаю момент гордости, зная, что да, фанат может подняться до профессионального уровня и сыграть такую же большую роль в жизни персонажей, какую они когда-то сыграли для него.
«ДНИ МИНУВШЕГО БУДУЩЕГО» (серии 11-12): Спустя несколько месяцев после начала разработки Эрик Ливолд позвонил мне и сказал: «Мы думаем экранизировать «Дни минувшего будущего», только с Бишопом вместо Китти Прайд». Я немедленно ответил: «Хочешь рассказать сюжет с Бишопом, а не с Китти? Я ЗА!!!» Я подумал, что это отличная идея, потому что это позволило бы нам закрыть сюжетную линию, которую тогда вели в комиксах - читателей более года водили за нос, отказываясь раскрывать им тайну: почему Бишоп ненавидит Гамбита и постоянно называет его предателем? Комиксы продолжали дразнить ответом, который, казалось, так и не появится, поэтому я решил воспользоваться идеей Эрика как возможностью написать для этого сюжета развязку, которой зрители будут довольны. Меня назначили сценаристом второй серии из этого двухсерийного сюжета, и чтобы концовка сюжета сработала, я должен был помочь структурировать сюжет в первой части, проложить пути, по которым позднее нужно будет пройти мне.
«ДНИ МИНУВШЕГО БУДУЩЕГО, ЧАСТЬ ПЕРВАЯ» (11 серия): В первой части сюжета происходит крутая битва в будущем, стартует сюжетная линия с Бишопом, предавшим мутантов, но потом сменившим сторону и примкнувшим к Росомахе и другим повстанцам, и большой финал с Нимродом, Стражем следующего поколения. Всё это предложила Джулия Ливолд, и все эти идеи были отличными.
Мой вклад в сюжет состоял в продумывании логистики путешествия во времени. Нам было нужно, чтобы во второй части Люди Икс (а если конкретнее, то Шельма) отправили Бишопа обратно в его время. Поскольку у Людей Икс не было доступа к каким-либо технологиям для путешествия во времени, было необходимо придумать способ, как забросить его обратно. Я решил, чтобы Фордж (мутант-изобретатель, создавший временной портал) дал Бишопу Браслет Временного Смещения, чтобы он оставался привязан к нашему времени – и я открыто признаю, что вдохновлялся «Солдатом», серией, написанной Харланом Эллисоном для сериала «Внешние пределы», и фильмом «Терминатор» (1984), который, по мнению многих, позаимствовал немало из комикса Бёрна и Клэрмонта «Дни минувшего будущего» (1981), который мы адаптировали. Видите, как змея пожирает свой хвост? Устройство удерживает Бишопа в этом времени в некоем временном пузыре, и когда Шельма его срывает, он улетает сквозь время в своё будущее. К этому было нужно написать подводку.
Ещё одной моей идеей была сцена, в которой Бишоп появляется в прошлом и думает, что он по-прежнему находится в обречённом будущем, потому что он приземлился в ужасном участке Бронкса. Он сбит с толку ещё сильнее, когда видит детей, играющих на улице… средь бела дня! Только после того, как он читает газету в торговом автомате, он понимает, что действительно переместился в прошлое.
В оставшейся части серии у Бишопа из-за его пролёта сквозь время творится каша в голове, он вспоминает об истинном характере своей миссии только в тот момент, когда замечает Гамбита, и он открывает по нему огонь! Мне нужно было, чтобы эта сцена стала концовкой для первой части, и для этого я предоставил Джулии схематичную подводку к этой сцене.
«ДНИ МИНУВШЕГО БУДУЩЕГО, ЧАСТЬ ВТОРАЯ» (12 серия): Структуру сюжета выстроил я, но многие сцены были переписаны Эриком, когда мы предоставили ему сценарий, поэтому я думаю, что я очень обязан Эрику за его работу над телесценарием, в котором всё пошло как по часам.
Большой сюжетный поворот в этой серии связан с тем, что ненависть Бишопа к Гамбиту исходит из того, что последний совершил политическое убийство, из-за которого человечество стало полагаться на Стражей, впоследствии покоривших человечество. В итоге Бишоп узнаёт, что убийца – не Гамбит, а замаскированная под него Мистик, стремившаяся свалить вину на Ксавьера и его команду. Таким был наш ответ на загадку из комиксов, которая, насколько я помню, там ответа не получила вовсе.
«Дням минувшего будущего» выпала честь представлять «Людей Икс» в Медиа-центре Пейли (он же Музей Телевидения) в Беверли-Хиллз, Калифорния, и я горжусь тем, что разделяю эту честь с Джулией Ливолд, Марти Айзенбергом и Эриком Ливолдом.
«ИСТОРИЯ ШЕЛЬМЫ» (22 серия): До этого момента в «Людях Икс» немалая часть предыстории Шельмы противоречила комиксам, поэтому я рассматривал эту серию как возможность корректировки курса (несмотря на то, что Крис Клэрмонт ясно дал понять, как всё выстраивалось, в своих комиксах он этого не показывал). Используя отсутствие Профессора Икс на протяжении сезона в качестве стартовой точки, я представил идею, что он сдерживал крайне болезненные воспоминания Шельмы. Со временем мы узнаём, что он избавил её от последствий преступного прошлого и от вины по поводу того, что она сделала с Мисс Марвел. Ксавьер не давал разуму Мисс Марвел, который оказался заперт в теле Шельмы, воздействовать на её разум изнутри. Но без Профессора Икс разум Мисс Марвел вернулся с удвоенной силой, грозя свести Шельму с ума. Ещё сильнее Шельму сбивало с толку то, что Мистик, её суррогатная мать, изображала в реальной жизни Мисс Марвел, чтобы заманить Шельму к себе. Писать этот сюжет я был очень рад, потому что в нём речь шла о токсичном родительстве, о том, какую ношу за наши действия и решения мы все должны нести. Это была история о насилии над детьми и о прощении. Эта серия до сих пор остаётся выдающимся моментом в моей карьере, и ей я особенно сильно горжусь.
Продюсер Ларри Хьюстон потом получил письмо от зрительницы, которая проходила рядом, когда её дочь смотрела «Историю Шельмы». Они стали смотреть её вместе, и это стало настолько сильным связующим моментом для них, что она написала нам об этом.
«КРАСАВИЦА И ЧУДОВИЩЕ» (23 серия): Когда началась подготовка второго сезона, Эрик и Fox организовали совещание сценаристов в здании Saban. Мы все предлагали различные идеи, каждый из нас дополнял сюжетные мысли других авторов. Мы ели бублики. Смеялись. Сидни выдал забавную шутку о «редких моментах просветления у Скира». Джулия Ливолд предложила идею сюжета, в котором Зверь находит лекарство от редкой формы слепоты, и теперь он обеспокоен тем, как влюбившаяся в него пациентка отреагирует, увидев, что он – монстр с густой синей шерстью. Идея была трогательной, но для сюжета был нужен экшен, поэтому было предложено, чтобы на Людей Икс по всему городу охотился сумасшедший бомбист, ненавидящий мутантов. Чтобы сюжет не казался чередой случайностей, кто-то предложил, чтобы бомбист не бегал за ними по городу, а напал на больницу, в которой была девушка. Из этого возник вопрос: С чего бы кто-то стал бомбить больницу? И тут я сказал: «Вы что, не знаете, что происходит в этой больнице? Мутант, известный преступник, «доктор» Генри Маккой экспериментирует на людях! Будто они подопытные крысы!!» (Потом я посмотрел на Сида и сказал: «Один из моментов просветления у Скира») Сценарий для этой серии в итоге написала Стефани Мэтисон, и серия получилась отличной.
ЭПИЛОГ: Работа над «Людьми Икс» была мечтой, ставшей явью. Мне довелось писать сценарии для мультсериала, расширившего фан-базу Людей Икс из относительно небольшой (но искренне любящей комиксы) группы людей в огромную группу телезрителей, которые затем выросли в новое поколение фанатов. Мы также повысили привлекательность этого мира для обоих полов; женская фан-база в целом пережила значительный рост в основном благодаря мультсериалам 90-х, и по сей день косплееры ходят по конвентам в костюмах из «Людей Икс» от Fox. Анимационные Люди Икс от Fox стали классикой, и я благодарен за то, что был их частью.