Заземлился о "Крепкого орешка", и он не так прост, как кажется

Йо-хо-хо, ублюдки! Некоторые события в жизни требуют экстренного "заземления". Это помогает не сойти с ума. Вчера я заземлялся об "Крепкого орешка". И это один из тех фильмов, который во взрослом возрасте смотрится ещё круче, чем в детстве. Рассказываю о впечатлениях и мыслях между строк:)

Помнится, были времена, когда уже случился закат боевиков 90-х годов. И все постоянно повторяли одну фразу: "тупые боевики". Подразумевалось то, что эти фильмы сконцентрировались на спецэффектах, но забыли о главном. О персонажах.

Традиционно, в центре внимания был брутальный амбал, который всех раскидывал, много взрывов, много перестрелок, много трупов. И всем казалось, что это и есть рецепт успеха.

Кстати, не находите сходств с текущими супергеройскими франшизами? Да, да. Оно самое.

Так вот, рецепт успеха конечно же заключался именно в ФОРМАТЕ боевика. А не перестрелках и взрывах.

То есть, максимально базированного, с ярко выраженными гендерными ролями, кино, которое приправлено... Я повторюсь, ПРИПРАВЛЕНО, спецэффектами, взрывами и перестрелками. А в его основе, разумеется, лежали персонажи, и их внутренние/внешние конфликты.

И, собственно, "Крепкий орешек" -- идеальный представитель боевика, где экшен и эффекты используются, как приправа, а не как основное блюдо.

Надо ли говорить, что эпоха боевиков быстро закончилась именно потому, что стали вместо основного блюда давать приправу? А как мы знаем, приправа -- это так себе обед.

Возвращаемся к Орешку Маклейну. Чтобы вы понимали, для боевика здесь многовато времени уделено экспозиции. Основной движ начинается через 20 минут после начала фильма (а именно злодеи врываются в здание и начинают приводить свой хитрый план в действие).

Для боевика 20 минут экспозиции, не многовато ли?

В самый раз. Почему? Потому что мы узнаём характер Маклейна, его мотивацию, а также имеем парочку чеховских ружей.

И давайте сразу про чеховские ружья, которые вы вряд ли встретите в боевиках поздних 90-х.

Как вообще они могли оказаться в боевике? Казалось бы, тупом, тестостероновом боевике, который не нуждается в чеховских ружьях? Ну сиди, смотри, кайфуй, радуйся взрывам. Нет?

Нет.

Всё это нужно, чтобы зритель глубже сопереживал. Чем глубже сопереживание, тем больше удовольствия от просмотра.

Что же нам дали в качестве этих ружей?

Первое (второе тоже будет, но чуть позже). Разговор в самолёте. Маклейн прилетает и видно, что он нервничает. Не любит высоту. Его сосед говорит ему, мол, а ты перед полётом сними ботинки и носки, после чего трогай палас ногами. Это успокаивает.

Маклейн смотрит на него, как на идиота, а тот уточняет: "Верьте мне, я так 9 лет уже делаю".

Затем, Маклейн встаёт, чтобы забрать багаж. Сосед видит ствол у него, пугается. Маклейн улыбается и говорит: "Спокойно, я коп". Затем пауза: "Верьте мне, я так уже 11 лет делаю".

А теперь немного о том, что это всё значит и почему это важно? Про чеховское ружьё тоже раскрою (но поклонники Орешка уже знают, как это чеховское ружьё потом раскрывается).

Что интересно, в фильме нет НИЧЕГО ЛИШНЕГО. Про раздеться и трогать палас -- это чеховское ружьё. Оно выстрелит позже. Про ехидную усмешку Маклейна -- это про его характер. Он не любит, когда ему что-то втирают. Мы сразу понимаем, из какого теста этот человек.

Но что ещё интересно -- это 9 лет и 11 лет. Сосед говорит про 9 лет лишь для того, чтобы Маклейн потом отразил это своей шуткой.

И теперь задумайтесь. Через пару строчек диалога мы получаем: ружьё, характер, а также полезную информацию, которая даёт нам понять, что Маклейн является копом уже 11 лет. Он опытный.

Именно это меня поразило больше всего. Продуманность диалогов и характеры персонажей.

Очень просто, потому что это даёт нам глубинное понимание персонажа, а не поверхностное.

Там мог быть любой диалог из разряда: "погода сегодня не очень" или "Какой журнал читаете? Плейбой? Интересно, интересно". В общем, информация, которая нам не даёт глубинного понимания персонажа. А значит не даёт погрузиться в просмотр достаточно глубоко, чтобы получить максимум удовольствия.

Но вернёмся к чеховскому ружью (извините, но мне нужно детально раскрыть эту мысль, потому что это очень важно. Поэтому ещё несколько абзацев вводных, они тоже интересны).

Итак, в самолёте сосед ему говорит "потрогать палас голыми ступнями". Маклейн может быть и сделал вид, что ему похеру. Но на деле -- это не так.

Но почему ему не пофиг? Почему он слушает каких-то левых людей?

Ведь дальше у нас сцена с чернокожим, который подвозит его на место действия. И этот чернокожий до него страсть, как докопался, хотя они видятся впервые в жизни.

Однако, Маклейн не посылает его нахер. Не закрывается полностью. Притом, что мы видим, что он частично всё-таки закрывается и пытается избежать диалога. Но не выходит. Негр слишком напористый.

А всё потому, что Маклейн находится в глубоком кризисе. Все его ухмылки, усмешки и подколки -- это проявление кризисного состояния. У него кризис на работе, потому что он говорит: "По Нью-Йорку бегает куча шпаны, которую я до сих пор не посадил". Иными словами, он не справился со своей задачей.

Тут двойственный момент. Он реально не справился со своей задачей? Или же он себя оценивает так, будто он не справился с задачей?

Этого мы точно не узнаем. Но если исходить из того факта, что он в одиночку победил целую террористическую ячейку из 12 человек, то скорее всего он страдает от заниженной самооценки, а также обесценивания собственных достижений.

И это, сука, просто потрясающее отражение кризиса среднего возраста. Потрясающее попадание в зрителя. Каждый взрослый человек проходил через это. И Маклейн становится понятен, как персонаж. Ты уже ему сопереживаешь.

Далее, семейная экспозиция. Маклейн женат, есть дети. Супруга по какой-то причине носит девичью фамилию. Это мы видим сразу же после того, как Маклейн заходит в здание. Он НЕ находит её по поиску Маклейн, зато находит по поиску Дженнеро.

На самом деле -- этот маленький нюанс может легко ускользнуть. Показан он быстро и без акцента. Но это маленький кирпичик, заложенный в характер героя.

Надо ли говорить, что к жене он приходит уже на взводе?

Потому что она не носит его фамилию. А что это такое? Правильно. Это ещё одно чеховское ружьё. Которое выстреливает лишь под конец фильма. А зачем нужны ружья? Правильно, чтобы усилить эмоции зрителей от просмотра.

И да, ребят, хочу пояснить, причём тут заземление и почему я так детально разбираю первые 20 минут. Хотя казалось бы, ну женат, ну приехал недовольный, всё понятно.

Итак, заземление тут притом, что я глубинно осознал, почему этот фильм крутой. А это осознание помогло мне получить массу удовольствия от повторного просмотра. Этот фильм реально крутой, его приятно пересматривать. Он радует, после просмотра ты выдыхаешь, а в течение всего просмотра находишься в напряжении. Хотя мы все прекрасно знаем, что Маклейн не умрёт. Тем не менее, нам интересно.

Почему такой детальный разбор первых 20 минут? Собственно, потому что без них никакого погружения и удовольствия бы не было. Вот и вся история. Эти 20 минут делают весь фильм.

Знаете, это как прелюдия перед сексом. Можно начать и без неё. Но тогда секс будет ни о чём. Что-то там подолбитесь. Ноль ощущений.

То же самое и здесь. Прелюдия -- основное блюдо. Развитие действия -- десерт. Эффекты и перестрелки -- приправа. И никак иначе.

Ружьё номер 1: потрогать палас ногами.

Ружьё номер 2: фамилия супруги Дженнеро, а не Маклейн.

Поначалу это всё кажется такой несущественной мелочью. Но на деле... Ох. Это шедеврально.

Жена уходит, чтобы произнести речь, а Маклейн остаётся в комнате наедине с самим собой. И тут происходят две важнейшие вещи:

1. Он бьёт ладонью в шкаф и начинает ругаться на себя самого. Что лишний раз подчёркивает тот факт, что он в кризисе. Маклейн говорит простую фразу: "Молодец, это же так по-взрослому".

Намекая зрителям, что, мол, в глубине души-то он всё понимает, но эмоции взяли верх в моменте. И он из-за этого раскаивается. Он чувствует себя виноватым.

Это одни из ключевых маркеров мужского кризиса. Когда твоя эмоциональность становится твоей проблемой. И ты не знаешь, что с этим делать. Каждый взрослый мужчина это испытывал хоть раз в жизни.

2. В следующей сцене он уже снял ботинки и начал трогать палас голыми ногами. Вот оно! Когда ты в кризисе, ты цепляешься за любую ниточку.

А вдруг тот сосед в самолёте был прав? Вдруг это сработает? Ты ищешь выход. Ты пытаешься как-то найти решение. Но это чеховское ружьё ещё не выстрелило. Потому что всё впереди. Кстати, предыдущее ружьё тоже не выстрелило.

Чувствуете? Прелюдия закончилась, нам всё показали, всё сказали. Пора бы уже приступить к десерту. Мочилово. Появляются террористы, они захватывают заложников, а Маклейн берётся за свою работу.

Причём, нам показывают его вовсе не как терминатора или Рэмбо. Маклейн -- это как раз тот типаж персонажей боевиков, который берёт смекалкой и характером.

А мы знаем, что характер у него полная дрянь. Почему? Да потому что его жена в середине фильма говорит своей коллеге: "Только Джон мог так довести человека".

А теперь начинается самое главное. Лечение!

Да, ребят, если кто не понял, то фильм не про спасение заложников. И не про добро и зло. Фильм про ИСЦЕЛЕНИЕ. Про выход из кризиса. Про то, как разрешить те проблемы, которые в моменте кажутся неразрешимыми.

Джон Маклейн начинает делать то, что у него получается лучше всего. То, что он делал 11 лет к ряду. Он начинает зачистку. Собственно, возврат к его фразе в начале: "Я ещё не посадил всю шпану, которая носится по Нью-Йорку".

Этот человек очевидно из тех, кто говорит: "Хочешь мира -- готовься к войне". Нет никаких сомнений, что он пойдёт до конца. А он идёт до конца не только потому, что его жена в заложниках, и её нужно спасти. Он идёт до конца, потому что получает экзистенциальное удовлетворение от трёх вещей:

1. Уничтожение ублюдков-террористов.

2. Издевательство над ублюдками-террористами.

3. Восстановление справедливости.

Это тоже многим знакомо. Он в кризисе, у него накал эмоций, у него скоро случится нервный срыв, потому что он человек дела и слова. Он не понимает все эти игры разума, эмоции и прочее. Он просто хочет жить счастливо, целовать жену и детей, встречать всем вместе рождество.

Более того, террористов сделали немецкоговорящими, явно отсылаясь к Германии времён Второй Мировой, чтобы у зрителей не было абсолютно никакой жалости ни к одному из них.

По сути судьба даёт Маклейну картбланш на действие. И он с радостью им пользуется. И делает то, что умеет лучше всего. Зачистку. Попутно исцеляя свою душу и переосмысливая свою жизнь.

Да, безусловно, громко сказано, но посмотрев Крепкого Орешка, мне удалось справиться с локальным эмоциональным затыком в своей жизни. Я просто почувствовал, что должен это посмотреть. И посмотрел.

Главный вывод? Встряска помогает вылезти из кризиса. Вот почему многие мужчины старше 30-ти покупают мотоцикл и начинают рассекать на нём. Вот почему у многих появляется тяга к скалолазанию, прыжкам с парашютом, покатушкам на велосипедах по бездорожью, или покатушкам по бездорожью на внедорожнике.

В общем, кризис среднего возраста стартер пак.

Итак, мы с вами не до конца разобрались с ружьями. Давайте к ним вернёмся. Первое ружьё -- это палас и голые ноги.

Интересно, что эта фраза тоже очень важна.

Во-первых, унижение террориста. Мало того, что его отделали голыми руками, так ещё и он лох со ступнями дюймовочки.

Во-вторых, характер Маклейна и его уровень вовлечённости в проблему. Он гундит, прямо, как мужик в кризисе. Мол, всё не то, всё не так. Но также он знает, сколько террористов в мире. Что показывает нам, что он в курсе этой темы. Подкрепление его крутости.

Выстреливает ружьё окончательно ближе к концу фильма. Маклейн встречается лицом к лицу с главным злодеем, но он не знает, что это злодей (до этого они общались только по рации). И злодей подмечает, что Маклейн босиком.

Когда всё вскрывается, случается ещё одна перестрелка, где главный злодей даёт распоряжение своему приспешнику стрелять по стеклу. Потому что Маклейн порежется, ему будет тяжело ходить.

И это срабатывает.

Одна из волнующих сцен фильма, где он заползает в помещение, оставляя за собой длинный кровавый след и вытаскивает из стопы огромные куски стекла.

Вот ружьё и сработало. А ведь это была случайная фраза соседа в самолёте. Но как оно сработало в совокупности! Кризис главного героя, обстоятельства, попытка выйти из кризиса и неожиданное событие.

Далее, второе ружьё -- это фамилия жены.

Благодаря тому, что она была не под фамилией Маклейн её раскрыли лишь под конец. То есть, главный злодей не знал, что она его жена до последнего. Но когда узнал, тут же сообщил Джону по рации, что ей конец.

А ведь, если бы не было этого твиста с фамилиями (на котором между прочим держится ещё и один из главных конфликтов фильма), то и замеса такого бы не было.

И зритель в моём лице всё время переживал. Я думал, хоть бы он эту фамилию не узнал.

Да, в фильме помимо описанных мною событий, есть ещё куча всего. У негра, что подвозил Маклейна тоже своя довольно весёлая сюжетная линия.

Ближе к середине фильма, когда Маклейн вышел на связь по защищённому полицейскому каналу, прозвучала, как по мне, одна из лучших шуток всего фильма:

И да, эта шутка никогда бы не сработала, если бы не было той экспозции, той связи с персонажем Джона Маклейна. Если бы не было его характера, его восприятия этого мира. В общем, всего того, на что было потрачено двадцать минут экранного времени в начале фильма.

Туда же идёт потрясающая шутка: "Теперь у меня есть автомат". Когда Маклейн убивает первого немца и забирает его лут, после чего спускает на лифте к группе злодеев и оставляет эту самую надпись у него на кофте.

И разумеется в детстве я даже близко не осознавал всю глубину этого кино. Я вообще ничего не помнил, кроме того, как главный злодей падал с крыши здания, и кроме того, что Маклейн поранил ногу стеклом.

Кстати, обратите внимание, что самыми запоминающимися событиями стали те, которые стали следствием тех самых ружей, заложенных с самого начала.

Забавно, что, например, в детстве я очень любил фильм "Робин Гуд: принц воров" с Кевином Костнером. И я ничего не помнил об этом фильме, кроме того, что они построили город в лесу прямо на деревьях. Именно эта тема больше всего цепляла моё детское сознание.

Но когда я пересмотрел это кино в осознанном возрасте, я пришёл в ужас. Это было прям... Так себе кино. А уж про концовку, где там была драка бабки и главзлодея -- вообще полный кринж. Невозможно было смотреть.

Очень приятно было осознать, что с Крепким орешком всё иначе. Это прям классный фильм, продуманный, сделанный на совесть. Но, что самое главное, ставший классикой боевиков 90-х годов. Можно сказать, он был одним из основоположником именно тех боевиков, к которым мы привыкли впоследствии. Хотя и до Орешка Маклейна были подобные фильмы.

Вот моя история очередного заземления. Надеюсь, было интересно, познавательно, увлекательно. Рассказывайте в комментах, любите ли вы Орешка Маклейна так, как полюбил его снова я?))