Кровавые деньги семьи Редфеллоу: пять причин посмотреть «Наследника»

Черная комедия «Наследник» — история о том, что некоторые воспринимают семейные ценности слишком буквально, в формате обязательного капитала, за который разворачивается нешуточная борьба. Рассказываем, почему на остросюжетную юмористическую ленту* с Гленом Пауэллом стоит обратить внимание.

Одно из главных украшений «Наследника» — актерский состав, собранный так, будто кто-то решил устроить званый ужин для обаятельных, опасных и не отягощенных моралью людей. В центре сюжета — история Беккета Редфеллоу (Глен Пауэлл), мужчины, работающего в магазине костюмов. Он незаконнорожденный наследник огромного семейного состояния, который из-за щепетильности ситуации и сурового деда (Эд Харрис) оказывается отрезан от капитала до момента, пока не придет пора открывать конверт с завещанием. Но и тогда шансов получить деньги у Беккета не прибавляется: в порядке наследования он находится где-то в последних рядах. Герой решает, что самый верный способ вырваться вперед — расправиться со всеми остальными претендентами на богатства клана.

Даже несмотря на запредельную харизму, Пауэлл не один возглавляет этот парад наследственной токсичности. Маргарет Куолли играет подругу детства Беккета, которая то ли в шутку, то ли всерьез подкидывает парню жуткую идею подрезать семейное древо. Зак Вудс и Тофер Грейс исполняют роли надменных кузенов Редфеллоу, а Эд Харрис — жестокосердного патриарха семейства. В подобной конфигурации идея «семьи как корпорации» работает превосходно: родственники в «Наследнике» не столько близкие люди, сколько активы, препятствия и пункты в юридическом документе.

Сюжет «Наследника» устроен не просто как очередная история о плохом парне с выдающимися скулами. Фильм — современная версия британской черной комедии Роберта Хеймера «Добрые сердца и короны» 1949 года, которая, в свою очередь, была вольной экранизацией романа писателя и драматурга Роя Хорнимана «Израэль Рэнк: Автобиография преступника», вышедшего еще в далеком 1907-м.

Таким образом, «Наследник» работает не только как криминальная комедия, но и как новая итерация старого, почти викторианского сюжета, рассказывающего, что будет, если человек с нижних уровней социальной лестницы внезапно решит, что верхние ступени заняты другими совершенно неправомерно. Однако если в классической картине герой методично устранял тех, кто стоял между ним и титулом герцога, то в версии 2026 года Беккет гоняется за многомиллиардным наследством, а аристократическую вертикаль заменяет современная корпоративно-семейная машина. Суть даже сквозь века остается прежней: родство прекрасно, пока оно не мешает обналичить чек.

Режиссером и сценаристом «Наследника» выступил Джон Паттон Форд, автор криминальной драмы «Преступница Эмили», где Обри Плаза исполняла роль обаятельной, но беспринципной дамы с темным прошлым и туманным будущим. Родство проектов чувствуется: Форда явно интересуют персонажи, которые оказываются рядом с деньгами, но далеко от возможностей жить спокойно. И если «Преступница Эмили» была нервным социальным триллером о долгах, состоянии прекарности и достаточно скромном нарушении закона, то «Наследник» переводит похожую энергию в более глянцевый, сатирический регистр.

За визуальную часть отвечает оператор Тодд Банхазл — человек, приложивший руку к неоновой криминальной комедии «Стриптизерши» с Дженнифер Лопес и фантасмагорическому хоррору «Химера». Иными словами, за камерой «Наследника» находился профессионал, способный в равной степени подчеркнуть блеск роскоши и мрак отчаяния. Продюсеры картины тоже люди не последние: Грэм Бродбент и Питер Чернин работали над блестящей «Банши Инишерина» Мартина Макдоны и экранизацией романа Джейн Остин «Эмма» с Аней Тейлор-Джой.

Сюжет фильма актуален не потому, что современные зрители внезапно заинтересовались юридическими тонкостями наследования миллиардных состояний. Просто за последние годы социальная критика капитала стала одним из самых удобных способов говорить о раздражении, неравенстве и классовой обиде. А формат черной комедии при этом не превращает картину в унылую лекцию с флипчартом и разноцветными табличками. «Наследник» прокручивает посыл через жанровые механизмы: богатство, убийства, закрытые элитные дома, семейные тайны, циничные диалоги и герой, который в другой реальности мог бы просто сходить к психотерапевту, но выбрал более травмирующий для всех окружающих путь.

Черная комедия позволяет смеяться ровно в тот момент, когда приличный человек должен был бы закашлять в кулак и сменить тему. «Наследник» берет старую как мир сюжетную конструкцию о персонаже, расчищающем дорогу к богатству, и переносит ее в эпоху, где разговоры о привилегиях, наследственном капитале и социальной мобильности звучат как информационный шум. Поэтому фильм Форда можно смотреть не только как криминальный аттракцион, но и как сатиру на реальность, в которой семья давно смешалась с корпорацией.

Если говорить предельно честно, то не стоит ждать от «Наследника» великого разоблачения капитализма или глобального высказывания о социальной несправедливости. Критики приняли фильм Форда с привычной прохладой, зато зрители отнеслись к злоключениям Пауэлла с благосклонностью. Это как раз тот случай, когда лента может быть не безупречным, но в равной степени полезным и развлекательным зрелищем. «Наследник» не притворяется истиной в последней инстанции, а работает именно так, как того хотели создатели картины, — как черная комедия с красивыми людьми, дурными решениями и наследством, толкающим на преступление.

«Наследник» точно понравится тем, кто любит истории об обеспеченных мерзавцах и обаятельных авантюристах. Фильм не столько вскрывает устройство капитала, сколько изящно тычет в него серебряной вилкой, проговаривая давно известные факты, — и порой даже попадает в нерв. Те, кто жаждет полуторачасового глянцевого, злого и живого жанрового развлечения, — получают его сполна. А сейчас Беккет Редфеллоу уже ждет у входа — с улыбкой человека, который знает, как достать миллиард.

* В материале упоминаются фильмы и сериалы с рейтингом 18+.