Забытые шедевры: "До первой крови" (1989) [ЛОНГ]

Жанр: драма, детский, приключения

Год выпуска: 1989

Режиссёр: Владимир Фокин

В ролях: Андрей Некрасов, Павел Кулаков, Виктор Матин, Константин Ефремов, Борис Деревягин, Андрей Кашуба, Андрей Петров, Эдгар Сентельяс, Андрей Юренев, Алла Плоткина, Николай Крушевский, Наталья Громушкина, Ольга Жилкина, Николай Погодин

Описание: В пионерском лагере дети играют в традиционную военно-спортивную игру "Зарница". У всех на плечах бумажные погоны — главный символ в этой игре. Если противник их сорвет — ты «убит». Жестокость ненастоящей войны делает детей озлобленными и одержимыми…

Фильм Владимира Фокина "До первой крови" я впервые увидел по телевизору будучи школьником в 90-е, когда советская система военно-патриотического воспитания распалась окончательно, а на ее месте не создали новую. Экономические и социально-политические кризисы сменялись один за другим, коррупция, криминал, передел собственности, в общем, господам делившим власть было не до вливания в юные мозги идеологических основ. В связи с чем в эфирной сетке можно было увидеть подобные кинокартины. Но, шли года, менялись приоритеты, и в нынешнее время уже сложно представить что бы столь крамольное с точки зрения государственной машины произведение попало в телеэфир, а то не дай бог дети, посмотрев его начнут задумываться о всяком там. Еще, прости Господи, критическое мышление разовьется, тьфу-тьфу-тьфу! Нафиг надо! Видимо, по этой причине фильм не реставрируют и стараются лишний раз о нем не вспоминать. Несмотря на то, что "До первой крови" снят на Центральной киностудии детских и юношеских фильмов им. Горького, а на главных ролях дети, однозначно детским его назвать никак нельзя, т.к пред нами фильм-зеркало, которое отражает в метафорической форме мир взрослых через взаимоотношения детей в условиях жестокой игры. Если брать аналогии, то "До первой крови" - это как если скрестить "Повелителя мух" Уильяма Голдинга со Стэнфордским тюремным экспериментом, Филипа Зимбардо, а также с социально-психологическими экспериментами Валерии Мухиной из научпопа "Я и другие", изучающими аспекты влияния внушаемости и конформного поведения среди детей.

Если говорить о жанровой принадлежности, то тут мы имеем дело с хорошо сбалансированной смесью из драмы, экшена, приключений и даже триллера. За сценарий отвечает ни кто иной как Григорий Остер - тот самый создатель (на момент написания данного текста пока еще не запрещенных) "Вредных советов", что лично для меня было откровением, когда я об этом узнал. Сразу скажу, что хоть я и считаю фильм мини-шедевром, но он далеко не идеален в некоторых аспектах, и если захотеть, то можно придраться к некоторым вещам связанных с сюжетом, но в виду прочих его достоинств делать этого как раз таки и не хочется

Далее предлагаю ознакомится непосредственно с сюжетом и разбором ключевых сцен кинокартины. Разбор подробный, так что, естественно, со спойлерами + много видеоотрывков

В самом начале фильма нам показывают своего рода пионерский лагерь, в котором ранним утром тихо и мирно спят ребята, но как только они просыпаются, то в игровом азарте сразу же бегут за игрушечным оружием, готовясь к большой игре. К слову, нам, зрителям не рассказывают что это за игра, но по всем внешним признакам это военно-патриотическая игра "Зарница". Основная задача - захват флага в лагере противника. Чтобы "убить" врага надо сорвать с него два погона. Если сорван только один погон, то враг ранен. Девочки в "госпитале" могут пришить его обратно и боец будет как новенький.

Итак, нам показывают группу ребят из команды "синих" бегущую по горам с игрушечными автоматами для выполнения боевого задания. В составе отряда 5 человек, и нам пока не ясно кто главный герой картины. Большинство зрителей поначалу, скорее всего, решит что это командир отряда - он не по годам умен и уверенно руководит действиями отряда.

Чтобы не быть голословным приведу несколько примеров его грамотных решений в этом начальном эпизоде:

1) Когда отряд бежит по опасному маршруту в горах командир бежит первым и задает темп, но в определенный момент он останавливается и следит чтобы никто не отстал, после чего подбегает к отстающему и дает ему дельный совет по поводу дыхания, после чего командир становится замыкающим в отряде, удостоверившись, что все преодолели опасный участок

2) Во время привала командир принимает разумное решение избавиться отряду от своего "оружия". На непонимание одного из членов отряда, мол, "зачем? делали же!" он наглядно объясняет и демонстрирует "зачем", и этим в очередной раз доказывает зрителю, что он не просто лидер, ведущий за собой команду, но и лидер способный принимать взвешенные решения исходя из складывающейся оперативной обстановки. Все его действия обоснованы и ускоряют выполнение "боевой задачи"

3) В сцене где наш отряд обнаруживает лагерь "зеленых" командир демонстрирует еще одно свое качество. Один из членов отряда по имени Вася сомневается в надежности другого члена отряда по имени Саша (тот, который был отстающим в первом пункте) и обвиняет его в стукачестве. А теперь смотрите как разрешает ситуацию командир

4) После того, как командир доказал свой авторитет "подчиненным" выказав доверие тому, кто был ложно обвинен в стукачестве по сути поручившись за него как за себя, он еще больше это подтвердил доверив Сашке нести тактическую карту с обозначением позиций штабов и расстановкой сил

Все эти действия мы видим в одной сцене в той же хронологической последовательности, но вот что интересно - имени командира мы не знаем, более того, забегая вперед скажу что его нету в принципе равно как и у некоторых других персонажей. В советских фильмах у главных героев обязательно должны быть имена, следовательно ГГ кто-то другой, и скорее всего это Сашка - тот кому командир доверил карту.

Идем дальше. Нашему отряду удалось обнаружить полевой госпиталь "зеленых", в которой мы знакомимся с новыми действующими лицами, главное из которых - Света, девочка офицер, которая в плане принятия грамотных решений сравнима с командиром "синих".

С участием Светы мы видим любопытную сценку с нарушением субординации одной из медсестер. Здесь мы наблюдаем сталкивание двух мышлений:

1) детского в лице медсестры, которая явно младше Светы по возрасту - она хочет чтобы все было приближено к реальности, т.е отыгрывать взрослую жизнь через "куклы"

2) взрослого в лице Светы - девочки офицера, которая прагматично относится к правилам игры и бритвой Оккама отсекает ненужное

В ситуацию вмешивается командир "зеленых" по имени Витя, на чьем примере мы воочию наблюдаем насколько вживаются в свои "военные" роли юные пионеры. Витя готов пойти на все чтобы его команда выиграла, ведь победители поплывут на военно-морских катерах с залпами ракет. За неподчинение приказу старшего по званию он самолично готов "расстрелять" провинившуюся девочку

Витя дает приказ Свете отправится в штаб, о чем подслушивает наш развед-отряд "синих". В итоге "командир" отдает приказ двум ребятам проследить за Светой, которая приведет их к штабу "зеленых", а сам командир вместе с Сашкой в это время устроит диверсию в "госпитале". Незаметно проникнув в палаточный госпиталь, командир "убивает" девочку-медсестру, которая только что не подчинилась приказу Светы. И это первый "звоночек". После чего, они провоцируют погоню за собой.

После чего мы наблюдаем сцену, которая наверно, больше всего мне запомнилась при первом просмотре в детстве - погоня за Светой, допрос и "пытка"

При этом мне очень нравится как поставлена эта сцена. Все начинается с того, как Света идет по лесу в штаб попутно плетя венок из цветов, и, вдруг, по хрусту ветки где-то сзади она понимает, что за ней следят. Постепенно ускоряя шаг и оглядываясь по сторонам она в какой-то момент переходит на бег, с ее головы слетает венок - сейчас уже не до этого. Она еще не видит преследователей, но уже бежит вовсю. Все это происходит под напряженную, усиливающуюся музыку. Далее происходит то, что всегда у меня будет чисто визуально ассоциироваться со сценой из "Властелина колец: Братство кольца", когда Арвен с раненным Фродо скачет на лошади через лес, и в какой-то момент один за другим с разных сторон из чащи леса появляются назгулы, пытающиеся их нагнать. Здесь же используется похожий прием с постепенным добавлением преследователей в кадре. Для советского фильма снятого за три чебурека и бутылку кефира смотрится вполне достойно. Через динамичную съемку режиссеру удалось передать напряжение сцены погони даже при относительно небольшом ее хронометраже.

Фрагмент с пыткой Светы с целью узнать расположение штаба сильно отпечатался в моей памяти. Впервые в фильме у зрителя как и у главного героя - Саши происходит слом представлений о правильности происходящего, когда один из членов отряда предлагает раздеть Свету и начинает задирать ей юбку. Саша говорит командиру, что это неправильно, но тот не вмешивается в происходящее (второй "звоночек")

Но, не доведя задуманное до конца, сие действие прерывает другой член отряда "синих" когда приносит лягушку и сует ее девочке за пазуху, от чего она впадает в истерику и говорит что все расскажет

Да, Свету не бьют, не истязают физически, но это все равно что посадить на лицо арахнофоба паука, или включить рэп Брюсу Уиллису (кто угадает на какой фильм отсылка , тот молодец) - это способы психологического воздействия, причиняющие нефизиологическую боль. Саша решает вмешаться, но его опережает командир избавляя девочку от страданий, но тут подоспевает подмога "зеленых" и из-за количественного перевеса последних "синие" пускаются на утёк. Вдруг, командир вспоминает, что они не сорвали погоны со Светы и приказывает Саше вернуться и "убить" ее, но Света хоть и со связанными за спиной руками, но все же уже бежит к своим. Командир окликивает Сашу, мол, "давай назад, у тебя же карта! схватят!" Зеленые это слышат. Саша, видя что, скорее всего попадет в плен, прячет карту среди деревьев и дальше бежит без нее, после чего его все же ловят и доставляют в штаб "зеленых" с завязанными глазами.

Настало время психологических игр уже "зеленых". Но, пытать они не будут. У них свои способы получить нужные сведения от пленника. Некто ведет разговор с Сашей, лица мы его не видим. Мы видим лишь свет от фонарика, который то светит в лицо Саше, то скользит по стенам темного помещения в котором его держат. Допросчик "зеленых" знает о слухах про Сашу в лагере "синих" - о том, что он якобы сдал своих "сослуживцев", когда они ночью тайно пошли купаться и ставит ему цугцванг (положение, при котором любое последующее действие только ухудшит ситуацию):

1) Саша говорит по секрету где спрятал карту, а его как героя расстреляют перед строем, мол, молчал до последнего. И никто не будет говорить, что он предатель и стукач. Но, при этом он (что логично) выбывает из игры

2) Саша не говорит где карта. "Зеленые" его отпускают, и распространяют слух о том, что он все рассказал, поэтому и отпустили, а карту они и так найдут, просто на это уйдет чуть больше времени. При таком раскладе на Саша навсегда останется клеймо стукача и предателя. Игра закончится, а клеймо останется

На все про все ему дают 10 минут, за которые он должен принять непростое решение.

Сцена классно снята. Мне понравилось как допросчик умело использует приемы "хорошего" и "плохого" полицейского незаметно переключаясь то на одного, то на другого

По истечении времени заходит допросчик и заявляет, что карта у них, поэтому Саша свободен, т.е наступил второй вариант. Под насмешки "зеленых" он убегает прочь в лес и возвращается к месту где спрятана карта, что бы проверить правду ли ему сказали (да, это, немного нелогично, ведь, как он мог понять куда бежать, если не знал где его держали? ну, да ладно). Но, как оказалось, "зеленые" не нашли карту, и это был план - проследить за Сашей, который и привел их к ней. Поняв, что за ним следили, наш герой забрав карту убегает. За ним бегут его преследователи. Выбежав на дорогу Саша садится в проезжающие попутно жигули, владелец которых решил вместе со своей спутницей помочь беглецу в его игре (опустим тот факт как это безрассудно садится к незнакомым людям в машину, но времена СССР на дворе)

И тут начинается, вторая одна из самых запоминающихся сцен в фильме - сцена погони на автомобилях. В какой-то момент Водитель (его зовут Митя) замечает что их догоняет "волга" в которой сидят преследователи Саши, а значит и водитель "волги" теперь в игре. А когда взрослые начинают играть, то и условия становятся взрослыми в этой игре. Теперь это опасная гонка взрослых людей по крутым серпантинам горной дороги. Тут можно заметить интересный момент: спутница Мити, едущая на заднем сиденье воспринимает все как шутку, её забавляет происходящее - она подшучивает сначала над Сашей, потом шутливо дразнит поравнявшихся с ними преследователей Саши на "волге". Но, когда мы видим их серьезные лица со взглядом волков пристально следящих за своей жертвой, становится как-то не по себе. Есть в этом что-то зловещее.

Тем временем, накал погони увеличивается, машины опасно маневрируют на крутых поворотах, а скорость все увеличивается. Спутница Мити начинает уже переживать, ведь, то что пару минут назад начиналось как дурачество через мгновенье переросло в опасную для жизни авантюру. Но Митю не остановить, ему уже по большому счету плевать на детей. Теперь это на уровне животных инстинктов - либо он, либо водитель "волги". Битва двух "альф". Выживает сильнейший.

Едва избежав аварии наши герои в какой-то момент попадают в затор на дороге и из догнавшей их "волги" неспеша выходят эти зловещие "дети кукурузы" и идут прямиком к "жигулям". Следует напряженная продолжительная сцена без слов, которую лучше смотреть, чем описывать

Добравшись до какого-то поселения Саша заходит на почту и звонит маме, но тут опять появляется белобрысый преследователь, который не обнаружив внутри Саши тоже решает сделать то же самое. И это довольно интересный момент, показывающий как мгновенно пионеры играющие во взрослых на "войне", буквально по щелчку пальца превращаются в обычных детей как только слышат голос матери. При чем это происходит не только с Сашей, но и с белобрысым преследователем.

Если бы я был условным Славоем Жижеком, то в этом месте начал философствовать на тему "образа матери", эго\суперэго, и влияния идеологии на неокрепшую психику детей в контексте данного момента, но, поскольку я не он, то с кажу лишь то, что довольно любопытно наблюдать за подобными метаморфозами, показывающие разные стороны одной личности. И вдвойне интересна развязка этой сцены, когда мы уже увидели в белобрысом пареньке из "зеленых" не хладнокровного "преследователя-убийцу", но обычного советского мальчишку, который лишь на мгновение хотел услышать голос мамы, вырвавшись из выдуманного мира жестокой фантазии в реальный. Он стоит, улыбается разговаривая по телефону, и, вдруг, Сашка, который мгновениями ранее казался нам образцом добропорядочности, справедливости и вообще всего самого хорошего, неожиданно врывается в переговорную кабинку и срывает погоны с белобрысого, тем самым "убивая" его. Обратите внимание как снята эта сцена, переворачивающая наше представление о "хороших" и "плохих" в этом фильме. Саша мог просто убежать, но он решил "убить" "зеленого", пока тот потерял бдительность. При чем сделал это с какой-то дикой звериной яростью, что ясно видно в рапиде. Примечателен еще тот факт, что тревожная музыка начавшая играть с момента, когда Саша увидел приближающегося к зданию почты "белобрысого" не прекратилась когда они поменялись местами в переговорной кабинке, т.е. произошла условная смена ролей "охотника" и "жертвы". На психологическом уровне мы сначала переживаем за Сашу - он главный герой и в то же время тот, за кем ведется "охота", но после внезапной смены ролей мы переживаем уже за "белобрысого", который минутой ранее был "охотником" и казался нам олицетворением зла в этом фильме. Эта подмена, переворачивающая восприятие происходящих событий, на мой взгляд является ключевым моментом фильма показывающим, что не всё то, что мы считаем хорошим или плохим таковым является на самом деле

Выбежав из здания почты за Сашей продолжается погоня оставшейся части отряда "зеленых". Он даже вынужден ненадолго прятаться в частных владениях попутно сильно напугав маленькую девочку что там жила. Далее его загоняют в горы, где он прячется в небольшой пещере в которую трудно пролезть. Пытаясь полезть за ним получает "ранение" один из отряда "зеленых" - Саша отрывает ему один погон. Тогда раненный преследователь и его приятель решают выкурить Сашу, они поджигают траву и хворост у лаза в пещеру. Саше уже нечем дышать, но тут он замечает небольшой проход с другой стороны и выбирается наружу. Но, вот, незадача - он вылез на отвесную часть скалы с обрывом. Осторожно передвигаясь он идет сначала в одну сторону, но оказывается перед непреодолимым препятствием, потом идет в противоположную сторону и натыкается на подоспевшего "зеленого". Два противника оказываются в патовой ситуации. Теперь им стоит решать как из неё выйти

Никто никому не доверяет, никто не хочет уступать. Игра явно зашла слишком далеко и в любой момент может окончится битвой не на жизнь, а на смерть

Собственно, это самой битвой все и оборачивается. Хочу сказать, что это одна из самых опасных и оттого безумных сцен, что я видел. Два паренька без какой либо страховки имитируют борьбу на крайне опасном узком участке высокой скалы. Любое неверное движение, и конец обоим. Очень хотелось бы узнать как происходили съемки поподробнее, потому что выглядит это капец как стрёмно. Это вам не голливудские "зеленые экраны", тут если ребенок срывается вниз, то его просто меняют на другого ребенка. Суровые советские фильмы, а что делать? Все натурально и правдиво. Ладно, шутки шутками, а пару раз сердце может ёкнуть.

После того как "враги" мирно разошлись оказавшись в шаге от неминуемой смерти, Сашка спустился вниз к реке, где встретил двух маленьких разведчиков из лагеря "синих", которые поведали, что их десантную группу всю "перебили", а они спрятались и поэтому уцелели. Малыши пошли вместе с Сашей попутно завязывая разговоры на различные темы, одна из которых довольно любопытна. Один из малышей сказал, что его папа был на войне, другой ответил, что этого не может быть, ведь, война была очень давно, и в этом случае его отец должен быть дедушкой, хотя даже его собственный дедушка был слишком мал, когда началась война. Первый настаивал и они даже подрались из-за этого

Люди плохо знающие историю тех лет не поймут о чем речь и просто не обратят внимание на подтекст данной сцены, остальные же сразу считают намек на афганскую войну - непонятно зачем начатую в 79-ом и бесславно закончившуюся для СССР выводом советских войск в 89-ом - в год выхода этого фильма. При этом, если разбирать эту сцену, то можно заметить как тонко в ней выстроены акценты на больные темы. Если первые 6 лет войны в гос.СМИ упоминания о войне в Афганистане преподносили исключительно в положительном ключе, и даже слово "война" тогда избегали - вместо этого использовались термины вроде "ввод ограниченного контингента" и "помощь дружественному правительству", то с приходом "гласности" до населения стала порционно доходить не самая приятная информация из зоны конфликта. На примере этих двух малышей и Саши мы видим как сталкиваются три мира:

1) Мир первый - это мир малыша, который ограничен школьными знаниями. Он знает и про гражданскую, и про первую и про вторую мировые войны. Его так научили, так воспитали взрослые. Про "афган" в школе не рассказывали. Ему неоткуда взять эту информацию.

2) Мир второй - это мир малыша, у которого отец воевал в Афганистане. Он знает о происходящем из первых уст, правда, ничтожно мало. Видимо, родители не хотят посвящать его в подробности, поэтому он не может сказать что это за война, но он знает, что она есть.

3) Мир третий - это мир Саши. Все время пока они втроем шли Саша слышал об их споре, но молчал, пока его напрямую не спросили. Пересмотрите момент и обратите внимание КАК он ответил на вопрос: "- Ну, что он лепит? Какая война? Разве есть?", Саша впроброс, еле слышно ответил: "Есть", и тут же вышел из кадра.

По сути в метафорической форме показано советское общество в контексте темы Афганской войны: одни не знают или не хотят знать, вторые знают и не могут молчать, третьи знают, но не хотят об этом говорить

На ум сразу приходит известная немая сцена в конце фильма "Курьер" снятая за три года до фильма "До первой крови", в которой Иван, которому скоро уходить в армию видит вернувшегося судя по всему "оттуда" солдата с медалями на груди и ранениями на лице. Их взгляды встречаются и спустя мгновение солдат уводит свой взор вниз. Момент в котором все понятно без слов.

Но, вернемся к нашей троице. Одного из малышей "убивают" зеленые, когда он полез на дерево за каштанами и попал в ловушку. Саша и второй малой успели спрятаться, но помочь третьему они уже не могли и убежали прочь. По пути они натыкаются на невнимательную девочку из лагеря "зеленых"

Не долго думая они вместе с малышом "убивают" девочку. По словам малого, им пришлось, т.к в противном случае она бы подняла тревогу и их схватили. Примечателен тут момент, когда Саша осознает, что держит в руке погон "убитой" девочки, он тотчас бросает его и инстинктивно вытирает руку от несуществующей крови о рубашку - безусловно, тут читается аллегория на умывающего руки Понтия Пилата. Этим действием Саша подсознательно как бы оправдывает себя: "это не мой личный выбор, но таковы правила игры и я должен им подчиняться".

Далее следует еще одна аллегорическая сцена, когда Саша с малышом приходят на берег моря где нашли свое последнее пристанище "души павших воинов" - выбывшие из игры дети в скорбно-отрешенных позах то стоят по колено в море, то сидят на берегу, смотря своими потухшими глазами в пустоту

Саша и малыш как Данте и Вергилий неспеша проходят через этот своеобразный лимб то тут, то там видя уже встречавшихся нам ранее персонажей. "Смерть" одних мы видели, смерть других осталась за кадром, что как бы говорит нам, что "война" идет здесь и сейчас за кадром, даже если мы ее и не видим.

Сюда же приходит и только что "убитая" Сашей и малышом девочка

После этой продолжительной спокойной сцены нам показывают то, что предшествует попаданию душ павших воинов на берег скорби - битву "синих" и "зеленых" во всей ее всепоглощающей ненависти. Дети беспощадно колотят друг друга, рвут погоны и одежду, ломают и крушат все подряд и даже медпункт - никому и ничему нет пощады. Среди прочих мы видим как "убивают" Свету

Кульминационный момент этой сцены - когда режиссер скрещивает ненастоящую войнушку придуманную взрослыми в целях пред армейской подготовки детей и ужас реальной войны в одном кадре, показывая тем самым как одно является уродливым порождением другого. Мы слышим свист реальных пуль, прошивающих детей, ну, и вид разрывающегося на ошметки пацана навсегда отпечатался в моей детской памяти. Это то, какая война есть на самом деле, без прикрас, безо всяких там оторванных картонных погон и игрушечных автоматов. На мой взгляд гениальное режиссерское решение - неожиданное, шокирующее, и в то же время отрезвляющее правдивое

В это время Саша с малышом согласно карте добрался до места назначения, но ни ни штаба ни своих он не увидел. Спустя пару минут из-за холма вышла армия "синих". Впереди шел командир сашиного отряда. Первоначальная радость от встречи сменилась на гнев...

Здесь нас ждет финальный твист - оказывается, карта была фальшивая, а Сашку просто использовали "в темную". Все это было заранее спланировано и разыграно командиром, чтобы Сашка попал в плен и сдал "зеленым" карту с ложным расположением штаба "синих". Осознавая это мы мысленно прокручиваем предшествующие события и теперь нам становится понятно, почему командир взял Сашку в отряд, вступался за него, и что это были за "звоночки".

План командира заключался в том, что придя к ложному штабу, "зеленые" попали бы в засаду и тогда синие бы победили, но поскольку Сашка не был предателем и карта осталась при нем, весь план провалился

Тогда командир говорит: "А давай мы его?", и показывает на малого, мол, сдадим "зеленым" вместе с картой, на что Сашка решительно говорит "Нет!" , берет за руку малого и они уходят прочь под раскаты грома и начинающегося ливня. Дождь смывает краску с погон Сашки и пацаненка, и видя это мальчик говорит: "Саша, мы умираем..."На что Саша молчаливо мотает головой, улыбается, и они идут дальше, пока их фигуры не скроются за кронами деревьев - последний символичный кадр завершающий данную историю. И дождь в данном случае является всеобъемлющим символом очищения и духовного перерождения, смывающим порок идеологии с детей, делая их разум и души вновь свободными

"До первой крови" - фильм поднимающий множество вопросов. Вопросов острых, зачастую неудобных для зрителя, потому что заставляют его сомневаться прежде всего в своих собственных убеждениях и представлениях о том что такое "хорошо", а что такое "плохо". А где, собственно, грань между этими понятиями? Плохой ли командир "синих"? Кто-то скажет однозначно "Да! Он же подставил Сашу и использовал его". НО, если бы его план сработал, то синие бы победили, поймав в ловушку "зеленых", и все "синие" (включая Сашу) отправились бы на в плаванье на военно-морских катерах, как и мечтали все эти мальчишки. Получается вопрос перспективы и относительности - смотря с какой стороны смотреть на ситуацию. Но оправдывает ли цель средства с точки зрения нравственности? А "хороший" ли сам Саша? Когда там на скале его загнали в тупик, и пацан из "зеленых" осознав опасность для жизни обоих сказал: "Я не играю. Только не здесь. А ты? Ты играешь?" Сашка утвердительно покачал головой, он был готов на все. Идеология игры полностью контролировала его разум, отключая даже инстинкт самосохранения, и только чудом отключилась в самый последний момент, сохранив жизнь обоим. Настоящую жизнь, не игровую. А вспомните тех двоих, кого он "убил" в игре. Насколько необходимо было их убивать? Ни одно из этих "убийств" не было в порядке самообороны. "Зеленые" - враги, а врагов надо убивать. А убивать надо потому что надо. Солдаты не задают вопросы, солдаты выполняют приказы. Так "хороший" ли Саша? Да, и кто, вообще, "хороший" в этой игре?

Во время пересмотра фильма в голове один за другим всплывали вопросы "на подумать", и многое из того, что я не считывал при первичном просмотре в далеком детстве заиграло новыми красками сейчас. Но не буду вас дальше грузить своим словоблудием, посоветую лишь напоследок посмотреть как сам фильм, так и данный пролог премьерного тв-показа "До первой крови" от 1992-го года с Валерием Выжутовичем (обозреватель "Известий") и сделать выводы уже самим