Трилогия экшена, хоррора и комедии.
Рассказываю о лучших фильмах режиссёрского дуэта Мэттью Беттинелли и Тайлер Джиллетт, наиболее известные по перезапуску франшизы "Крик".
Невеста Грейс выходит замуж за наследника богатейшей семьи Ле Дома. В первую брачную ночь, по традиции, она должна сыграть в прятки. Но это не игра, а кровавый ритуал, где ее пытаются убить, а она должна выжить до рассвета.
Часто в подобного рода фильмах авторы скрывают от зрителя истинное содержание, хоть трейлер и спойлерит сюжет фильма, как например промо-материалы к кино Тая Уэста (”X”, “Перл”, "Максин ХХХ"). Вины режиссёра или сценариста здесь нет, так как часто на маркетинг сложно повлиять авторам.
Мэттью Беттинелли и Тайлер Джиллетт, понимая данный нюанс, сделали по умному: в фильме сразу заявляют антагонистов, выделяя мальчика, который не согласен с многолетними традициями семьи и который вынужден учавствовать в убийстве невесты для ритуала жертвоприношения. Данный пролог идеально подходит темпу истории и с точки зрения вовлечения, работает как для зрителей, которые видели промо-материалы, так и для зрителей, которые ничего не знают о фильме. Начало кино даёт понимание куда будет двигаться история, но при этом не раскрывает все карты, чтобы растянуть объяснение на весь фильм. Казалось бы, одна короткая сцена, но она задаёт тон и даёт намёки для дальнейшего сюжета.
“Я иду искать” представляет собой экшен-триллер с комедийными элементами, где авторы размышляют о том, можно ли доверять человеку, с которым знакомы не так много времени. Главная героиня в исполнении Самары Уивинг, спустя полтора года отношений с парнем, думает, что хорошо его знает настолько, что готова выйти за него. И её не смущает то, что в канун свадьбы муж предлагает сбежать, чтобы кровавый ритуал семьи, из начала, не был исполнен. Опять же, от зрителя не пытаются скрыть жестокость династии, а наоборот всячески намекают на это.
Первостепенной задачей кино является показать трансформацию героини от хрупкой, наивной девушки в жестокую убийцу, пропитанную отчаянием и разочарованием. У режиссёров получилось передать переход в такое состояние благодаря тому, что героиня по большей части не участвует в экшене, а находит другие способы противостоять преследователям и находит способы ускользнуть в самых напряжённых ситуациях. По началу она очень боится самого факта того, что придётся использовать оружие, но после психологического срыва и полного отчаяния от сложившейся ситуации решает действовать, воспользовавшись окружающими предметами для дальнейшего выживания в этом ужасном доме.
Кино, помимо перечисленных элементов, удивляет своей динамикой, благодаря чему за небольшой хронометраж авторам удаётся рассказать, пусть и камерную, но насыщенную на события историю с понятной моралью.
Большая проблема оригинального “Крика” (1996) заключается в том, что на сегодняшний момент фильм воспринимается скучно, даже несмотря на то, что у него получается интересно обыграть клише из жанра слэшер. Современный зритель всё это уже видел, поэтому попытка превратить “Крик” во франшизу не была удачной.
Спустя несколько лет права перешли к другой студии, и они объявили о перезапуске серии фильмов с новым актёрским составом и дуэтом Мэттью Беттинелли и Тайлера Джиллетта в роли режиссёров. Моё отношение к фильму до просмотра было пропитано скептицизмом, так как новый фильм во франшизе позиционировался как ремейк, но после просмотра понял что это не совсем так.
Фильм с самого начала задаёт тон и как бы говорит: "Мы вернулись, но с другим подходом". Новый злодей кошмарит зумеров с ностальгией по старым фильмам ужасов и под влиянием самой первой атаки маньяка в маске из оригинала. Когда зрителю раскрывают мотивацию злодея, кино начинает работать как продолжение, но при этом повторяя сцены и ситуации из первого фильма, авторы даже вернули героев из прошлых фильмов.
Новые персонажи являются подростками, что характерно для жанра слэшер, но они не обделены интеллектом благодаря чему успешно противостоят Крику. Герои сделаны так, чтобы зритель запутался и не понимал, кто из подростков истинный злодей истории. Этот эффект достигается путём убедительной игры актёров, а также репликам в которых прослеживается ирония и наивность. В "Крике" 2022 года интрига по поводу личности антагониста работает лучше чем в оригинальном фильме, так как персонаж Мэтью Лилларда из "Крика" 1996 года был показан немного сумасшедшим, из-за чего довольно быстро понятно, кто примеряет на себя роль серийного убийцы.
Благодаря использованным приёмам у режиссёров получается выполнить сразу несколько задач: удовлетворить фанатов, новых зрителей и сделать продолжение, опирающееся на готовый фундамент, сконцентрироваться на проработке новых персонажей. Мэттью Беттинелли и Тайлер Джиллетт справились не только с задачей привнести новые элементы, возродив франшизу, но и просто снять хороший фильм ужасов.
Здесь рассказывается история о группе людей, которые хотят похитить девочку для шантажа богатого человека, но она оказывается вампиром, и теперь их главная задача выжить до рассвета. Большая проблема историй о классических монстрах заключается в том, что они достаточно знакомы современному зрителю. Это вызвано, в том числе тем что такие истории были давно деконструированны и высмеяны в современной культуре. Поэтому когда авторы фильма добавляют в свои сюжеты классических монстров, перед ними стоит непростая задача: либо показать их иначе, либо привнести в историю дополнительный слой, который будет привлекать к себе больше внимания, чем сам монстр.
Мэттью Беттинелли и Тайлер Джиллетт решили пойти двумя путями одновременно. В фильме девочка-вампир не боится чеснока, но боится света: есть сцена, где она насмехается над героями, которые опираются на стереотипы о вампирах, навязанные современными медиа. В дополнение к очевидным персонажам с понятной мотивацией, в сюжете присутствуют герои со скрытыми мотивами и сверхзадачей, тесно связанные с их характером. В этом фильме режиссёры закрепили метод работы с персонажами, и среди всей трилогии создали самых интересных героев, благодаря чему зрителю больше интересно наблюдать за противостоянием людей с людьми, чем за их борьбой с вампиром.
Фильм стал совмещением того, что дуэт режиссёров делал до этого. Здесь есть большое количество персонажей со своим характером, которые идут в разрез с основной целью и ситуация в которой не сразу понятно кто антагонист. Умелое совмещение юмора и экшена которое закрепило стиль и доказало, что у них хорошо получается совмещать экшен, хоррор и комедию так, чтобы это смотрелось свежо и интересно.