«Бегущий человек» (2025) или неудачный марафон Эдгара Райта
Бывают постановщики, которые хороши в каком‑то определённом жанре. Взять, к примеру, Гая Ричи, сделавшего себе визитную карточку на криминальных комедиях. Позже он начал экспериментировать с другими направлениями — и с каждой новой картиной его фирменный стиль постепенно растворялся. Из автора, который хоть чем‑то выделялся, он превратился в типичного ремесленника‑профессионала, освоившего конвейерный подход.
То же случилось и с Эдгаром Райтом: его последним работам, вышедшим за пределами пародийной трилогии «Корнетто», всё время не достаёт звёзд с неба. Когда‑то он покинул пост режиссёра «Человека‑муравья» из‑за творческих разногласий с руководством Marvel Studios. В этот раз Райту удалось найти общий язык с Paramount — итогом их сотрудничества стала новая экранизация романа Стивена Кинга.
В основе «Бегущего» лежал неплохой фундамент: мрачное антиутопичное будущее и сатира на общество потребления, подсаженное на иглу непрекращающихся шоу, отвлекающих народ от реальности. Да, сюжет в нынешние времена не блещет оригинальностью, особенно на фоне серии фильмов «Голодные игры». Однако многое зависит от подхода: как снять, как презентовать, как переосмыслить идею. Но чуда не произошло: у Райта получился типичный проходной боевичок без особых изысков, в котором лишь изредка проскакивает знакомый режиссёрский почерк.
Главный вопрос — чего хотел снять автор? Футуристический триллер или полноценную чёрную комедию в свойственной манере? Если первое, то фильм нельзя назвать ни зрелищным, ни достаточно глубоким, чтобы выйти за пределы устоявшихся жанровых клише. Если второе, то моменты с тем же Майклом Серой кажутся несколько инородными и абсолютно ненужными.
Атмосферу портит и изменённая концовка, которую, по‑видимому, студийные боссы не решились перенести на экран в изначальном книжном варианте. Справедливости ради, даже если вставить её в фильм прямо сейчас, это вряд ли спасёт положение и заставит сюжет заиграть невиданными доселе глубинами. Но даже при такой развязке картина стала бы на порядок жёстче и бескомпромисснее — под стать главному герою в исполнении Глена Пауэлла. Видно, как актёр старается, хотя и ограничен рамками сценария. Увы, в нынешнем виде финал «Бегущего» — приторно‑сахарный фейк, напоминающий те манипуляции и подтасовки, которые устраивает телесеть в своих жестоких играх на выживание.
Меня особенно умиляет, как крупные голливудские компании и отдельные разработчики игр эксплуатируют тему революций и глобальных изменений в обществе. Корпораты, высмеивающие корпоратов? Звучит как шутка. При жёстком творческом контроле с закрученными гайками просто не может появиться нечто поистине бунтарское и злободневное. А вот безопасная и пережёванная каша — вполне. Новый «Бегущий человек» не стал исключением.