Покрасил панцирницу (булей) DND - через драйбраш и Xpress - фото процесса.
В л.с. меня просили: покрасить модель по новой схеме - сухая кисть (dry brush) в связке с экспресс-красками. С Xpress я до этого дела не имел. Чтобы не валить всё в одну кучу, разбил материал на две части. В этом посте покажу результат и процесс "покраса", а во втором подробно разберу технические нюансы.
Xpress (Vallejo), Speedpaint (Army Painter), Contrast (Citadel), Quickpaint (AK) - все эти линейки объединяет один принцип: создание объёма миниатюры за один слой с автоматическим формированием света и тени. На выпуклых участках цвет выглядит светлее, а в углублениях становится темнее, что подчёркивает детали модели.
Дополнительный эффект достигается за счёт предварительно нанесённого светотеневого шаблона (гризайль или зенитальное освещение), которые просвечивают сквозь полупрозрачную краску и создаёт естественные градиенты. Впрочем, это уже больше относится к технике слэпчоп.
Начал с черного грунта.
Изготовил инструмент из кусочка маникюрного спонжа и ручки от кисти. На заднем плане - серая фактурная подставка, которая служит тестовой поверхностью: после снятия лишней краски на ней удобно проверять отпечаток спонжа или мазок кисти.
Ниже результат первого прохода (спонжем) - при свете комнаты и из окна.
Ниже процесс 2го прохода (спонжем) по миниатюре.
Результат второго прохода - свет комната.
На этом этапе наверняка заметны фрагменты брони, куда спонж не дотянулся, они так и остались тёмными. Их я проработал тонким и острым кусочком того же спонжа.
Кроме того, на этом этапе наношу на глаза белый Ink от Vallejo - он послужит подложкой, благодаря чему глаз в итоге получится ярким и выразительным. Ink гораздо более пигментированный, чем обычная белая краска, поэтому его нужно меньше: достаточно одного прохода.
С подставкой - те же действия, за одним исключением: там не требуется много проходов сухой кисти, поэтому я ограничился коричневой проливкой и одним проходом.
На третьем проходе, выполняемом уже кистью, выделяются даже мельчайшие выпуклости и часть дефектов печати. В этот раз на морде я намеренно обыгрываю их как часть рельефа.
В обычной ситуации сухой кистью проходят не так активно и делают меньше проходов. Но перед использованием красок Xpress требуется очень четкое выделение рельефа.
Результат третьего прохода - свет комната.
Коричневого Xpress у меня не оказалось, но смешивание синего, красного и жёлтого даёт именно то, что нужно. Субъективно, смешивать и разбавлять такие краски лучше не на влажной палитре, а в крышке или небольшой ёмкости.
Ниже - результат после нанесения коричневого Xpress, который я замешал из трёх цветов (по капле каждого, но синий оказался более укрывистым, поэтому его добавил чуть меньше).
Глаза я не трогал, обошёл их стороной. Часть переходов осталась, часть стала менее яркой. Далее нужно ещё больше добавить цвета - снова по краям, снова сухой кистью, ярко-жёлтым.
Ниже результат - после добавления желтого цвета сухой кистью.
Свет комнаты.
Далее нужно ещё немного высветлить края - снова сухой кистью. Что использовать для высветления? Вместо светло-жёлтого возьму светло-бежевый.
Пришло время доделать глаза. Для монстров среднего размера есть простая схема.
У нас уже есть подложка из белого Ink. Сверху я капнул жёлтый Xpress.
Дальше - зрачок. Ставим точку или черточку (зависит от формы зрачка) тёмным или чёрным цветом. Краска должна быть неразбавленной. Кисть подойдёт любая, главное - чтобы кончик был очень острым. Сначала пробуем на тестовой поверхности: если точка или полоска получились удачными, ставим на миниатюру.
Чтобы глаз выглядел ещё живее, можно добавить блик - с заходом на зрачок или рядом.
Ниже неудачные попытки.
Мне не нравится результат. Что делать? Пока краска свежая, можно взять кисть с коротким ворсом, слегка намочить её и тычками стереть проблемное место, не повреждая то, что находится рядом.
Если не получилось и вместе с краской стёрлась подложка - не страшно: снова капаем белый Ink, затем Xpress и пробуем ещё раз.
Далее, чтобы разнообразить оттенки тела монстра, я покрыл верхнюю часть сильно разведённым красным Xpress, а нижнюю - сильно разведённым синим (чтобы уйти в зеленовато-синюю группу оттенков).
Теперь пробую состыковать подставку и миниатюру. И снова косяки - замазываю швы акриловой пастой, особенно под той лапой, где панцирница наступает вперёд.
Я ободрал кант подставки. Откровенно говоря, подставка смотрится бедненько - просто какая-то плоская, не очень чистая поверхность, глазу не за что зацепиться. Добавляю на подставку камни: мелкие, достаточно фактурные. Затем проливаю их проливкой.
Камни: хорошо, но слишком тёмные - их плохо видно. Осталось задрайбрашить камни и восстановить кант.
Дополнительная работа: кое-где добавил красный Xpress на камни для переливов, а также пролил участки с акриловой пастой. В итоге оттенки получились разными, и база заиграла намного интереснее.
Далее немного пересветил подставку сверху, чтобы её можно было рассмотреть.
Можно ли было продолжить? Да. Я затемнил только самые глубокие трещины на панцире и обвёл трещины с рельефом у глаз, но можно было пройтись по всему панцирю. После этого можно было бы уйти в переходы и сделать хороший контрастный эйджинг (обводку краёв). Если уж совсем заморачиваться, то даже в рамках одной головы можно сделать переход от носа к гребню разной интенсивности.
Но в этой простой работе я хотел показать именно применение сухой кисти и Xpress.
Готовлю пост про техническую часть слэпчопа и Xpress-красок. Надеюсь, было интересно.
Отдельное спасибо Антону и Александру - моим старшим товарищам - за помощь в работе, ценные советы и опыт, которым вы делились со мной на протяжении нескольких дней. Без вас эта работа далась бы гораздо сложнее.
Пост продолжение - затрагивает много технических моментов:
Уже набив много шишек - хочу отметить несколько важных моментов при работе с красками для быстрого "покраса": Xpress (Vallejo), Speedpaint (Army Painter), Contrast (Citadel), Quickpaint (AK). Ну и заодно попробуем разобраться, как сделать сразу нормально...