Robbie Williams — «Swing When You're Winning» (2001) [qobuz]
Динамичный артист и хамелеоннная фигура шоу-бизнеса Робби Уильямс совершил стремительное превращение — из английского футбольного хулигана в щеголеватого салунного певца — для своего четвёртого альбома «Swing When You're Winning». И всё же посвящение Уильямса великому американскому песеннику на удивление естественно попадает в цель: традиционному попу 50-х в духе таких патриархов, как Фрэнк Синатра и Дин Мартин. И, подобно этим двум обаятельным плутам, Уильямс в прошлом дрался и пил, но не боится открыто показывать чувства; фактически он один из немногих современных поп-звёзд, кто полностью принимает проникновенную балладную манеру и нюансированное пение.
Уильямс и его давний продюсер Гай Чемберс к тому же предельно внимательно относятся к своему продукту, так что неудивительно, что у «Swing When You're Winning» есть множество немузыкальных штрихов, которые помогают альбому держаться на плаву: на обложке Уильямс отдыхает в студии в костюме эпохи; его контракт с EMI позволил добавить заветный логотип Capitol в верхней части конверта, а несколько треков даже были записаны в знаменитой башне Capitol в Голливуде.
К счастью, Уильямс не менее внимателен и к своим вокальным партиям. Поскольку ему не хватает властной ауры мастеров эстрадного вокала вроде Синатры и Бинга Кросби — как, впрочем, и всему остальному человечеству, — он вместо этого подчёркивает свою более близкую связь с миром Бродвея. Его прочтения динамичны и эмоциональны — иногда это следствие попытки найти новый поворот для этих классических песен: шесть каверов здесь относятся к стандартам Синатры, три — к репертуару Бобби Дарина.
Он также пригласил ряд партнёров по дуэтам, почти везде удачно: Николь Кидман — для возвышенной «Somethin' Stupid», Джона Ловица — для неотразимо язвительной «Well, Did You Evah», Руперта Эверетта — для «They Can't Take That Away From Me», давнего аккомпаниатора Синатры Билла Миллера — для «One for My Baby», и даже самого Синатру — для версии «It Was a Very Good Year», где Уильямс берёт первые два куплета поверх аранжировки 1965 года, а затем отступает, пока оригинальный Синатра наставляет его о более поздних этапах жизни.
Хотя это, возможно, слишком буквальное посвящение хорошо знакомому оригиналу — как и многие песни здесь, — ввдающиеся способности Уильямса к выразительности и интерпретации в целом перевешивают любые придирки. Определённо лучше всего он проявляет себя в комедийных номерах, особенно в уморительной «Well, Did You Evah», изначально дуэте Кросби и Синатры из фильма «Высшее общество» 1956 года. Округлые интонации Ловица и его псевдо-манерная подача точно попадают в образ Брата Кроса, тогда как подражание Уильямса грубоватому увальню — «Красивое платье — думаешь, я смог бы уговорить её снять его?» — почти столь же безупречно.
Хотя аранжировщик Стив Сидуэлл сделал не так много партитур — среди них работы для фильмов «Мулен Руж», «Дневник Бриджит Джонс» и «Ромео + Джульетта», — он тоже достойно справляется, имитируя классические оркестровки в «One for My Baby» и «Beyond the Sea». Единственная оригинальная песня Робби Уильямса здесь — «I Will Talk and Hollywood Will Listen», размашистая фантазия-мечта о настоящей американской суперзвёздности для крупнейшей поп-звезды Британии. Это ведь тоже может случиться; Пирс Броснан, разумеется, моложе не становится.
© John Bush / TiVo
Больше информации о новой и старой музыке можно найти в блоге «О музыке».