ZAYN — «KONNAKOL» (2026)
Обещание, заложенное в «KONNAKOL», пятом полноформатном альбоме Zayn Malik, в итоге оборачивается его слабым местом. Название отсылает к южноиндийской технике вокала, построенной на ритмических слогах, и можно было бы ожидать, что этот релиз станет глубоким погружением в собственные корни и откроет для Малика новое творческое направление. Но вместо этого альбом скорее дразнит такой возможностью, чем реализует её.
В результате получается (в основном) очередная подборка вялотекущего R&B с тягучим вокалом, грустными (но соблазнительными) текстами, тёплой атмосферой и размытым продакшеном от вернувшегося Джеймса «Malay» Хо (работал с Frank Ocean). Формально здесь нет проблем — просто это территория, по которой Малик ходит ещё со времён дебюта «Mind of Mine» (2016).
Когда альбом всё же оправдывает своё название, он действительно поднимается выше. Это слышно в «Nusrat» (названной в честь покойного куавали-исполнителя), в мрачной поп-композиции «Take Turns» и в светлой «Betting Folk», где сочетаются яркие струнные и покачивающийся южноазиатский вокальный сэмпл. Радиоформатные моменты тоже на месте: чувственная «Sideways», пульсирующая «5th Element», «Met Tonight» с уклоном в афробит и драматичная «Die for Me» в духе The Weeknd.
Главный трек, который соединяет оба этих направления, — «Fatal»: цепкий «шлёпающий» бит, упругая басовая линия и куплеты на английском и хинди наконец оправдывают концепцию альбома. Если бы весь «KONNAKOL» так же последовательно держался этой идеи, он мог бы выйти на другой уровень. Но вспышек южноазиатского влияния здесь слишком мало — а когда они появляются, часто звучат слишком сдержанно, чтобы оставить заметный след. В итоге знакомые приёмы берут верх. Вокал Малика по-прежнему надёжен, продакшен на высоте, но остаётся ощущение, что эти сдержанные идеи могут выстрелить по-настоящему уже в следующий раз.
Больше информации о новой и старой музыке можно найти в блоге «О музыке».