Ядовитая тима: Депо, Овсянкин и полья

Одновременно смущает и восхищает история любви Бульвара Депо и литературы, ведущая к некоторым инсайтам, которые, как только прозвучали из уст, сразу разлетелись на цитаты. Писульки, попаданцы — и все это внутри полого политического дискурса, где есть только банальная двойственность: свои/чужие, плохо/хорошо, и мертвый мир, в котором надо как-то жить.

Всё интервью, где и выдан положняк по Солженицыну, и вскрыта библиотека в Сертолово, не покидает ощущение, что Депо просто отбивается от одних ярлыков другими ярлыками. Удивительно, как быстро такие вещи могут съедать человека, полностью противореча его творчеству — свободному, глубокому, самобытному.

Каким-то образом, несмотря на внутреннюю казенщину, Артему удается вклеивать в стенгазету реальности тонкие стилизации и провокации, приколы, красоту, любовь и нежность, оставаться интереснейшим автором, способным двигаться независимо, идти против индустриального клекота, насаждать свою эстетику, рефлексировать, выдавать абстрактные финты, постоянно перепридумывать звук и содержание, так еще и деньги на этом зарабатывать и быть виральным артистом!

Наверное, прав Головин, как и Шкловский, размышляющий о природе вдохновения:

«Вдохновение приходит вместе с забвением себя»; поэт и человек очень далеки друг от друга и часто могут быть даже не знакомы. Когда наступает «забвение» — появляется Депо, способный даже в рамках БПЛА-эстетики, несмотря на унылые почвеннические, консервативные вайбы, «пройти сквозь материю» и сделать неоднозначный, сложный, красивый и живой альбом. А потом он вспоминает себя, врубает «аналитический ум» и идет на интервью каналу НеФорбсы «служебно» рассказывать про Солженицына и попаданцев.

Хорошо, что есть еще в жанре люди, готовые молниеносно откликнуться и осмыслить этот феномен, дав ответы, до которых я сам бы никогда не дошел.

В треке «Бульварный попаданец» Овсянкин проникает в суть поэтики Депо и продолжает линию Шкловского и Головина, разделяя Артема человека-майора, жаждущего мести, и Паверпаффа — безумного рассказчика и поэта, улавливающего тонкие вибрации и дрожания, и пишущего об этом ахуенные песни и альбомы.

Воображение Кирилла, конечно, удивительная вещь. Дай ему малюсенький угарный инфоповод — он создаст целый мир. Можно трактовать его как загробный, можно, как пространство воспоминаний, куда хочет попасть лирический герой, дабы встретиться с Фараоном. А мне кажется, тут и то и другое сразу: загробный слой является путешествием по обломкам памяти, а воспоминания умерщвляют всех действующих лиц и их карьеры. Из могил встают такие реп-трупы как IROH и Flipper Floyd, SUPERIOR.CAT.PROTEUS, 39, Acid Drop King, White Punk и JEEMBO (он еще не труп, но ему будет приятно).

По сюжету депопаданец уничтожает их всех. С вниманием к деталям (взгляните на плотность отсылок в тексте) и тончайшим психологизмом (героем движет чувство мести) Кирилл разворачивает фантасмагоричный сюжет, параллельно с теплотой и нежностью проводя нас через целую эпоху альтернативного хип-хопа 10-х.

В конце остается главный босс — Фараон. Сюжет цикличен, матрица побеждает — на что указывает строчка «Остался PHARAOH, это мой не первый раз», — у Депо снова не получается ему отомстить..

Здесь этот текст становится про Овсянкина (и полья)

Вообще очень интересно наблюдать за тем, как Овсянкин сейчас проживает эру «пиздатого коллективного репчика», большим формам предпочитая малые: сначала еп «Дом который построил кэш...», теперь — сказ про попаданца. Вместе с братвой он безостановочно придумывает сюжеты и пишет веселый реп, готовя релиз за релизом, позволяет подписчикам выбирать треки, которые туда попадут (видимо, их настолько дохуя, что вообще не жалко), жонглирует звучаниями, издевается над обложками.

Всему этому не тягаться с «Бесконечным отельным отдыхом» (альбомом, на мой вкусец, ничем не уступающим «Мементо мори»), но иногда так приятно просто врубить тречок про бульварного попаданца или ментов под метаном. Есть в этой легкости и сумасбродности сила хип-хопа, часто непозволительная в других жанрах — когда вроде пишешь песни, а на самом деле тупо угараешь с друзьями, общаешься, дурачишься — и ничего от себя не требуешь, кроме пиздатого времяпровождения и смешных строчек.

Я это очень хорошо понимаю. Когда включал «Дом который..», прям вот улавливал, чувствовал связь с одноразовой рукой. Фристайловость, локальные угары, свобода. Переслушивать это вряд ли будешь, но в моменте оказываешься вместе с толпой реперов, вместе смеешься, вместе придумываешь, вместе зачитываешь — и хорошо так на душе, тепло, весело.

На последних релизах Овсянкина некоторые инструменталы написал полья. Как я понял из невышедшего вью Степы, с Кириллом они познакомились в Болгарии, случайно, в круглосутке; въебали под пивко мятного ликера, начали фристайлить, — так и поняли, что оба реперы и подружились (может это и выдуманная история, но знакомство абсолютно овсянкинское).

На «Бесконечном отельном отдыхе» как раз есть ремикс на песню полья — «Боюсь», которая и в оригинальной версии разъебывает, а с куплетами Овсянкина строго становится на репит. Даже пситеррор, человек явно разбирающийся в вопросе, поставил «Боюсь» на первое место в батле между Овсянкиным и Платиной (а чтобы выиграть Платину, необходимо создать нечто выдающееся и беспрецедентное, сами понимаете прекрасно, не маленькие).

Но вернемся к полья. У него очень своеобразный и разносторонний стизок. Я уже месяца два утопаю в песне «Память»; когда впервые ее отрыл, даже не сложил в голове, что он и есть автор оригинальной версии «Боюсь». Послушал большую часть дискографии — понравилось и не понравилось примерно одинаково. Музыкальный разброс и желание экспериментировать там огромное: от романтики задыхающихся блядских аптечных клубняков до нежных приджазованных танцев в одного. И все это трескучее, триповое, лоуфайненькое, болезненно-теплое, мрачно-светлое. Человека так прет, что от гениального до полного говна — примерно ничего. Иногда треки просто разваливаются, иногда собираются во что-то очень чувственное и красивое.

Кажется, скоро у полья (почему-то не хочу склонять) выходит новый альбом. Очень жду. А пока — можно заценить коротенький «м.л.л.». Там два очень разных по звучанию трека, которые раскрывают весь инструментарий. Слушая «лизу» (просто ахуительный трек, один из лучших), прочувствовал вскользь-интонацию абстрактного репера 10-х (и музыка тоже вторит). Может поэтому и нашлись с Овсянкиным.

И обязательно послушайте его филигранные прямые бочки на треках Кирилла, оцените уровень прихода. Я надеюсь, что они продолжат плотно работать вместе и сделают друг друга лучше. Пожелал бы того же Депо и Фараону, но даже в параллельной вселенной, кажется, нет никаких шансов..

пока писал и редачил, оказалось, что новый альбом полья уже вышел.

больше текстов в паблике вк

и еще больше в тг-канале