«Полутон»: параноидальный психологический триллер с элементами хоррора, пытающийся в мета-нарратив

Неплохая попытка поиграть с воображением и насмотренностью зрителя.

Вот и добрался до нового «хоррора» от A24, снятого за 500к зелёных. В прокате лента собрала неплохие 18 млн, хотя зрительская оценка в итоге оставляет желать лучшего. Но оно и понятно — отзывы с фестивалей обещали «хоррор с интересной концепцией», как, впрочем, и трейлер. А по итогу... мы получили неплохой параноидальный психологический триллер с элементами хоррора, пытающийся в мета-нарратив. Да, потихоньку сам превращаюсь в кинокритиков, которые нахваливают всякое такое «сомнительное, но о'кэй». Давайте попробую объяснить, почему же мне этот фильм понравился, а вам, скорее всего, не зайдет.

По сюжету ведущим подкаста о сверхъестественном приходит анонимное письмо с пачкой странных и пугающих аудио, на которых записаны разговоры семейной пары. Пока один из ведущих ищет подтекст, другой, напротив, выступает гласом разума. В итоге вся мякотка достается последнему, ведь нечисть очень не любит тех, кто не верит в нее.

Для начала стоит сказать, что оригинальное название фильма лучше перевести как «Подтекст». Оно лучше подходит по смыслу — главная сюжетная линия буквально строится на поиске этих подтекстов, что в конечном итоге приводит к печальным последствиям.

Операторская и режиссёрская работа также выстроена вокруг подтекстов. Нередко ведущая подкаста ака главная героиня оказывается с краю кадра, когда как оставшуюся часть занимает пространство дома, которое наполовину или почти полностью тонет во мраке. У этого есть целых две причины: создать клаустрофобную и неуютную атмосферу, а еще подтолкнуть зрителя пробежать взглядом в поисках тени, силуэта и других хоррор-пугалок.

Иан Туасон, режиссер картины, знает, что мы ждем классический хоррор, поэтому заставляет нас искать подтекст в подобных моментах, превращая все в параноидальный триллер. Это своеобразный мета-нарратив, который напрямую заигрывает с нашим воображением и, самое главное, с нашей насмотренностью. В качестве примера можно привести сцену, когда главная героиня лежит в постели, камера медленно поворачивается, чтобы показать, кто прячется под ней, но... там никого нет. Туасон нарочно заставляет ждать скримера и не дает его, тем самым ломая наши с вами ожидания. Он знает, что его кино придут смотреть маленькие любители хорроров, а значит им точно знакомо это клише. И такого в фильме очень много.

Также Туасон намеренно отказался от скримеров. В фильме есть сцены-подводки к ним, которые в других хоррорах точно бы закончились пугалкой, а тут они лишь нагнетают, оставляя зрителя в подвешенном состоянии. Одновременно сломал ожидания и навалил густого саспенса. В кульминационный момент, кнч, есть уже некое подобие классических пугалок. Но, снова же, Туасон остается верен себе и не доводит дело до конца, позволяя фантазии зрителя дорисовывать концовку. В прямом смысле.

«Полутон» — это такой хоррор из разряда «напугай себя сам». Туасон даёт атмосферу и нужные инструменты, а там уже воображения зрителя все дорисует. Впечатлительные проникнутся и действительно посмотрят хоррор, а прожжённые порадуются, что их не пытаются задавить количеством скримеров и насладятся триллером.

Возможно вы уже пишите мне: «Натянул сову на глобус» или «Оставь в покое синие занавески». Вот только у меня есть аргумент в пользу своей теории. Туасон в интервью сказал, что после просмотра «Бабадука», где в кадре просто мелькнула куртка, но из-за атмосферы сцена приобрела пугающий оттенок, решил сделать так же. До этого он хотел копировать подход Майка Флэнагана с более прямолинейной подачей. Вот так вот.

А что по сюжету? Клише на клише, а ещё каша из разрозненных и не очень аккуратно сшитых тем. У некоторых из них есть бэкграунд — режиссёр ухаживал за своими родителями, когда им диагностировали рак. Да и снято все в доме, где он провёл детство. Так что, одна из главных тем, тема вины, возможно, взята не с потолка.

У сюжета, кстати, есть один нюанс, который сделал кино более нишевым и специфичным. Часть лора остаётся без пояснений, как и сама концовка, то есть в фильме есть большое поле для интерпретаций. И, зная, кем вдохновлялся Туасон, можно предположить, что постановщик намеренно решил сыграть по старым правилам. Он не стал все разжевывать, а просто разбросал повсюду хлебные крошки, позволяя именно зрителю придать истории подтекст.

Ещё с фильмом злую шутку сыграл маркетинг и отзывы кинокритиков с фестивалей. Обычный зритель ждал классический хоррор с интересным концептом, а получил... параноидальный психологический триллер с элементами хоррора. До финального акта кажется, что все происходящее — последствие потекшего чердака, ибо предпосылок для этого целая уйма (начиная с того, что зритель ни разу не покидает дом, а у главной героини есть пару скелетиков, ставящих под сомнение ее адекватность).

Все это оттолкнуло большинство фанатов хоррора и залетных зрителей, любящих иногда пощекотать нервишки. Определенно создатели не дожали некоторые моменты. Можно было больше поиграться с концепцией, потому что те же переходы от реального мира к наушника с шумоподавлением — шикарный прием, создающий вайб параноидального психологического триллера, когда грань между ужасом и шизой становится почти неразличимой. Если бы Туасон больше упоролся в это, получилось бы прямо клевое кино.

Тем не менее, фильм мне понравилось. Десять лет назад я бы сам ему влепил пять баллов из десяти, потому что тогда сильно волновала общая картина без погружения в частности, а сейчас больше интересует частности, из которых как раз и складывается общая картина. Так что «Полутон» для меня — это любопытный параноидальный психологический триллер с элементами хоррора, напирающий на мета-нарратив. Неплохая дебютная работа. Посмотрим, как Туасон справится с перезапуском «Паранормального явления».

На правах автора напомню про тележеньку и канал в ВК (ну не в макс же дублировать) — там больше новостей про кино и всякого разного контента.